{pau {casals
           cccccccccccc


         {revista mensual
      de informaci0n musical


           {n)mero #cid
          {febrero #bjba


          {s{b{o {madrid
       {c. {la {coru7a, #ah
          #bhjbj {madrid

         {s{b{o {barcelona
  {c. {sep)lveda, #a - #?a planta
         #jhjae {barcelona

       {correo electr0nico:
       sbo.clientes@once.es

       {tel$fono de atenci0n
      al usuario: #iajajiaaa

































             {sumario
             cccccccc
                             {p(gs.
                             cccccc
{breves:
  {marzena {diakun, nueva di-
    rectora art/stica y titular
    de la {orcam .............. #e
  {donaci0n millonaria para lu-
    char contra la leucemia ... #f
  {tom(s {marco, elegido direc-
    tor de la {real {academia
    de {bellas {artes de {san
    {fernando ................. #g
  {concurso {internacional de
    {m)sica de {les {corts .... #i
{obituario:
  {fernando {puchol, el hombre
    a quien le gustaba tocar el
    piano ..................... #aj
  {muere {ivry {gitlis a los
    #ih a7os, el <)ltimo mohi-
    cano< del viol/n .......... #ad
{reportaje:
  {la hermana de nadie 2segunda
    parte| .................... #ai
                          {p{c-#cid
                             {p(gs.
                             cccccc
{entrevista:
  {pl(cido {domingo: <{la 0pera
    vivir( para siempre< ...... #cj
{jazz:
  {nels {cline: jazz contra las
    cuerdas ................... #dg
{discos ....................... #ec
{agenda:
  {barcelona .................. #ei
  {madrid ..................... #fj
  {sabadell ................... #fa
  {sevilla .................... #fb
{puedes escribirnos ........... #fd

         -----------------












                                 #e


              {breves


{marzena {diakun, nueva directora
  art/stica y titular de la {orcam

                 {scherzo, n.o #cfi

  {la {orquesta y {coro de la {co-
munidad de {madrid 2{orcam| ha ofi-
cializado el nombramiento de
{marzena {diakun como pr0xima di-
rectora art/stica y titular de la
misma, a la finalizaci0n del con-
trato de su actual director, {v/c-
tor {pablo {p$rez, en agosto de
#bjba, tras la decisi0n de este de
no renovar al terminar la presente
temporada. {diakun pasa as/ a for-
mar parte del reducido grupo de di-
rectoras titulares de una orquesta
sinf0nica en nuestro pa/s. {en el
proyecto presentado por {diakun,
quien ha actuado junto a varias or-
questas espa7olas como directora
                          {p{c-#cid
invitada, pesa la idea de desarro-
llar una trayectoria con la {orcam
que, partiendo de lo local y lo re-
gional, sit)e a la formaci0n madri-
le7a como referente en el contexto
europeo.

{donaci0n millonaria para luchar
  contra la leucemia

           {0pera {actual, n.o #bdb

  {josep {carreras recaud0 en di-
ciembre #c.fja.ecb%e en la tradi-
cional gala de la televisi0n alema-
na que realiza cada a7o contra la
leucemia. {el cantante barcelon$s
declar0 que se trat0 de <una noche
emotiva y extraordinaria. {me con-
mueve que nuestro p)blico fiel no
haya dejado en la estacada a los
pacientes de leucemia y a sus fami-
liares, para que la enfermedad sea
curable siempre y para todos<.





                                 #g

{tom(s {marco, elegido director
  de la {real {academia de {bellas
  {artes de {san {fernando

                 {scherzo, n.o #cfi

  {la {real {academia de {bellas
{artes de {san {fernando ha procla-
mado nuevo director de esta insti-
tuci0n al compositor madrile7o {to-
m(s {marco. {nacido en {madrid en
#aidb, {tom(s {marco estudi0 viol/n
y composici0n paralelamente con el
{bachillerato y la licenciatura en
{derecho. {posteriormente, ampli0
sus estudios musicales en {francia
y {alemania con maestros como {ma-
derna, {boulez, {ligeti, {adorno o
{stockhausen, para el que trabaj0
como ayudante. {tambi$n sigui0 al-
gunos cursos de {psicolog/a, {so-
ciolog/a y {artes {esc$nicas. {a lo
largo de su carrera, ha recibido
numerosos galardones y desde #aiic
es miembro numerario de la {real
{academia de {bellas {artes de {san
                          {p{c-#cid
{fernando.
  {de #aiha a #aihe fue direc-
tor-gerente de la {orquesta y {coro
{nacionales de {espa7a y, entre
#aiia y #aiie, director t$cnico de
dichos conjuntos. {de #aihe a #aiie
desempe70 la labor de director del
{centro para la {difusi0n de la
{m)sica {contempor(nea, creando su
laboratorio de electroac)stica y el
{festival {internacional de {ali-
cante, que dirigi0 en sus primeras
once ediciones. {en #aiif fue di-
rector de {festivales de la {comu-
nidad de {madrid. {ese mismo a7o
fue nombrado director general del
{inaem, cargo que ocup0 hasta julio
de #aiii. {tambi$n ha sido conseje-
ro de la {s{g{a{e en dos ocasiones
y cuenta en su haber con un cat(lo-
go que rebasa las #bej obras, #ba
libros publicados, m(s de #cjj ar-
t/culos, numerosos programas radio-
f0nicos, al igual que conferencias
y clases impartidas, entre otros
hitos de su trayectoria profesio-
nal.


                                 #i

{concurso {internacional de {m)sica
  de {les {corts

           {0pera {actual, n.o #bdb

  {la soprano {carolina {fajardo
fue la ganadora de la #,+a edici0n
del {concurso {internacional de
{m)sica de {les {corts 2{barcelona|
en su categor/a de canto, el pasado
#bj de diciembre. {el certamen est(
organizado por el {distrito de {les
{corts, el {centro de {estudios
{musicales {a {tempo, {vox{music
{asociaci0n y la {ass. {el segundo
premio fue para el bar/tono {llu/s
{calvet {pey y las dos finalistas
fueron las sopranos {alba {fern(n-
dez {cano y {natalia {p$rez {rodr/-
guez.






                          {p{c-#cid


            {obituario


{fernando {puchol, el hombre a
  quien le gustaba tocar el piano

                         elpa/s.com

  {el solista y catedr(tico, figura
capital de la m)sica cl(sica en
{espa7a desde los a7os sesenta, fa-
lleci0 el pasado #cj de diciembre.
  {sin haber alcanzado los ochenta
a7os, la covid se ha llevado al
pianista valenciano {fernando {pu-
chol el #cj de diciembre. {nacido
en {valencia en #aida, form0 parte
de una dorada generaci0n de grandes
del teclado espa7ol cuyas carreras
han dado un amplio fruto desde una
larga y cumplida docencia. {fue el
caso de {puchol, varias d$cadas ca-
tedr(tico en el {conservatorio {su-
perior de {madrid, donde tambi$n
ejerci0 la misma funci0n otro gran-
de de su misma edad, {joaqu/n {so-
riano y otros de edades cercanas,
                                #aa
como el malague7o {manuel {carra o
el canario {guillermo {gonz(lez.
  {de todos ellos, {puchol estaba
adornado con la gracia de una ju-
ventud y sencillez perennes que es-
cond/an cuidadosamente un curr/culo
esplendoroso que hoy trae aromas de
una $poca casi irreconocible.
{alumno desde la infancia valencia-
na de {daniel de {nueda -a los #g
a7os lo escuch0 tocar {jos$ {iturbi
y aconsej0 a sus padres que el bri-
llante ni7o estudiara con {de {nue-
da-, complet0 estudios en {par/s
con {luis {galv$ y en {viena con
{hans {graf. {y, ya desde los a7os
sesenta, se ir/an acumulando bri-
llantes jalones a su carrera: pre-
mios, giras de conciertos y activi-
dades docentes que le llevaron por
todo el mundo, dejando una numerosa
pl$yade de alumnos.
  {frente a este oropel, nos gusta
recordar al {fernando {puchol sen-
cillo y enamorado de la m)sica y al
que, <le gustaba tocar el piano<,
como afirmaba en un mod$lico retra-
                          {p{c-#cid
to que realiz0 {jos$ {luis {garc/a
del {busto en la serie }{pianistas
espa7oles} para {radio {cl(sica,
har( de ello cuatro a7os y medio.
{daba con ello una de sus )ltimas
lecciones para <quien corresponda<.
  {su legado grabado es menos ex-
tenso de lo que le correspond/a.
{toc0 mucho romanticismo, con espe-
cial querencia por {schumann, no
despreci0 el siglo {xx y su forma-
ci0n valenciana le llev0 a dejar su
marca en compositores coet(neos,
{manuel {palau, {francisco {ll(cer
{pla y, de modo especial, ya que se
trata de una discograf/a hoy esen-
cial, en la obra de {carlos {pala-
cio, otro valenciano de obligada
memoria, pero de heroica recupera-
ci0n, dada su condici0n de exiliado
republicano. {de {palacio a)n se
encuentran en {internet los )nicos
ejemplares de su piano completo to-
cado por {puchol.
  {tambi$n se interes0 por la m)si-
ca de c(mara, y su d)o con el vio-
linista {pedro {le0n alcanz0 en
#aigj el {primer {premio del {con-
curso {internacional {mar/a {canals
                                #ac
de {barcelona. {colabor0 con el
{cuarteto {enesco y se embarc0 en
un d)o de pianos con {ana {bogani,
su esposa.
  {en {you{tube se encuentran gra-
baciones del maestro desaparecido,
con una proporci0n alta de romanti-
cismo: {liszt, {chopin, obligados
en un gran docente del piano;
{beethoven y {schumann, quiz( sus
preferidos; {brahms, incluyendo
ejemplos de su d)o de pianos con
{ana {bogani, y, en p(ginas m(s
avanzadas, buenos ejemplos de su
grabaci0n de {carlos {palacio.
  {hay tambi$n una grabaci0n com-
pleta del concierto homenaje con
motivo de sus #gj a7os, realizado
en el {auditorio {nacional de {m)-
sica de {madrid. {sabe a poco, pero
es un buen retrato de una figura
capital del piano espa7ol en el
tr(nsito de la dif/cil posguerra
hacia una {espa7a m(s completa y
asentada, pero a la que quiz(,
+ay+, le interese menos {schumann y
los compositores espa7oles que la
                          {p{c-#cid
que vio el arranque fulgurante de
una carrera que ahora acaba de lle-
gar a su fin.

{muere {ivry {gitlis a los #ih
  a7os, el <)ltimo mohicano<
  del viol/n

    {un m)sico ferozmente indepen-
  diente y )nico de una generaci0n
  legendaria.

                         elpa/s.com

  {podr/a parecer t0pico afirmar
que el fallecimiento de {ivry
{gitlis 2{haifa, actual {israel,
#aibb|, el pasado #bd de diciembre
en una cl/nica de {par/s, supone el
fin de una $poca. {pero cuesta ex-
presarlo con otras palabras, espe-
cialmente tras la desaparici0n de
{ida {haendel, en {miami, el #cj de
junio. {la lista de violinistas le-
gendarios que habr/an cumplido un
siglo a partir de este a7o arranca
con {isaac {stern e incluye nombres
fundamentales como {arthur
{grumiaux, {leonid {kogan y {josef
                                #ae
{suk. {pero {gitlis fue siempre el
m(s inclasificable e iconoclasta de
todos ellos.
  {no solo se uni0, en #aifh, a
{john {lennon, {yoko {ono, {eric
{clapton y {keith {richards, en
{the {dirty {mac, sino que toc0 al
mismo tiempo estrenos de nuevas
composiciones de vanguardia para
viol/n, de {bruno {maderna y
{iannis {xenakis. {tambi$n partici-
p0 como secundario en varias pel/-
culas de los setenta, como en
}{diario /ntimo de {adela {h.}, de
{fran&ois {truffaut.
  {e incluso revolucion0, en #aigb,
el concepto cl(sico de festival en
{vence, al sur de {francia, donde
colabor0 con {l\o {ferr\ para con-
vertir la m)sica en una experiencia
comunitaria entre artistas y p)bli-
co. {siempre mantuvo una forma tan
fascinante como extrema de tocar su
instrumento. {gitlis llegaba m(s
lejos que nadie y durante una in-
terpretaci0n del }{concierto para
viol/n} de {chaikovski, en {la {ha-
                          {p{c-#cid
bana, en #aifj, termin0 con su
{stradivarius sin puente y con las
cuatro cuerdas rotas.
  {su autobiograf/a, }{el alma y la
cuerda}, que public0 en franc$s, en
#aihj, y reedit0 ampliada, en
#bjac, en {buchet-{chastel, confor-
ma el relato de un m)sico ardiente
y ferozmente independiente. {nacido
en la antigua {palestina, dentro de
una familia de origen ruso, fue
descubierto por {bronislaw
{huberman a los #i a7os. {estudi0
con grandes maestros 2{jules
{boucherit, {carl {flesch, {george
{enescu, {jacques {thibaud y
{theodore {pashkus| aunque no si-
gui0 a ninguno de ellos. {lo prueba
su participaci0n, en #aiea, en el
{concurso {long-{thibaud, con un
injusto quinto premio que desat0 la
furia del p)blico.
  {y lo confirman sus legendarias
grabaciones para {path\-{vox, a
partir de #aiec, de los conciertos
violin/sticos de {berg, {sibelius,
{stravinski y {hindemith, junto a
{bart0k 2}{concierto n.o #b y {so-
nata para viol/n solo}|. {versiones
                                #ag
intensas, frescas y llenas de ca-
r(cter, con una t$cnica asombrosa y
una sorprendente habilidad para co-
lorear cada nota, a pesar de un
acompa7amiento orquestal que no es-
t( a la misma altura.
  {paganini fue otro compositor que
inspir0 a {gitlis vehementes ver-
siones de sus dos primeros concier-
tos. {pero nunca termin0 satisfecho
con su registro, de #aigf, de los
}{caprichos para viol/n solo}, cuya
publicaci0n tan solo permiti0 en
#bjjf. {en el {institut {national
de l.{audiovisuel se han conservado
varias filmaciones suyas, hoy dis-
ponibles en {d{v{d, que completan
visualmente su admirable forma de
tocar. {pero {gitlis nunca <colg0<
su maravilloso {stradivarius
<{sancy< de #agac.
  {prueba de ello es el documental
holand$s }{inspiration} 2#bjaj|,
sus tard/as colaboraciones con la
pianista {martha {argerich o el fa-
moso concierto que protagoniz0, en
#bjab, con motivo de su #ij cum-
                          {p{c-#cid
plea7os, en el {palais des
{beaux-{arts de {bruselas, junto a
j0venes amigos 2los violinistas
{maxim {vengerov y {janine {jansen,
el violista {amihai {grosz y el
violonchelista {steven {isserlis| a
quienes trataba de inspirar. {y es
que, en su )ltima entrevista en la
revista }{the {strad}, en agosto de
#bjab, {gitlis se quejaba de que
hoy todos los m)sicos de cuerda
suenan igual, piensan lo mismo
2<como en una dictadura<| y desde-
7an los conflictos. {no fue un ar-
tista f(cil, pero s/ el <)ltimo mo-
hicano< de su instrumento.













                                #ai


            {reportaje


{la hermana de nadie
  2segunda parte|

               {por {marta {espin0s
           {0pera {actual, n.o #bda

    {reivindicaci0n de una pianista
  pionera en el olvido

  ?{cu(les son las razones por las
que la figura de {amparo {iturbi
2#ahih-#aifi| sigue siendo hoy,
sorprendentemente, una enorme des-
conocida incluso entre investigado-
res y mel0manos? {probablemente una
combinaci0n de circunstancias per-
sonales, sociales y de g$nero la ha
condenado al olvido hist0rico, a
ese destierro invisibilizador e in-
justo que habitan tant/simas muje-
res de talento.

                          {p{c-#cid

{a7os #cj: salto a {am$rica,
  aterrizaje en el periodismo
  patriarcal

  {el cambio de d$cada marc0 dos
hitos en la vida personal de {ampa-
ro: se casa en {par/s con {enrique
{ballester, empresario de naranja
valenciana, del que no tardar( en
separarse. {un a7o despu$s nace su
)nica hija, {amparo. {ninguno de
estos acontecimientos logr0 apar-
tarla de los escenarios: consigui0
la inusitada proeza de continuar
una carrera internacional en una
$poca en que la palabra <concilia-
ci0n< estaba a a7os luz de formar
parte del vocabulario com)n. {en
#aicg, en plena {guerra {civil y
ante la amenazante {segunda {guerra
{mundial, se traslada a {estados
{unidos con su madre e hija. {y
pronto se presenta su gran oportu-
nidad: gracias a una sustituci0n de
)ltimo minuto para tocar el {con-
cierto en sol mayor de {beethoven,
ese mismo a7o debuta en el
{carnegie {hall con la {filarm0nica
                                #ba
de {nueva {york bajo la direcci0n
de {john {barbirolli.
  {el }{new {york {times} publica-
r/a una verdadera <perla< del pe-
riodismo musical: <{el concierto de
{beethoven posee exigencias mucho
mayores que sus dotes como int$r-
prete. {posiblemente ninguna mujer
deber/a nunca abordar esta particu-
lar creaci0n del maestro de {bonn,
ya que, a pesar de su car(cter co-
medido, es completamente masculino
en esencia. {la versi0n de la se7o-
rita {iturbi fue pronunciadamente
femenina, y no estaba destinada a
seguir los vuelos po$ticos e imagi-
nativos del compositor en la gran
obra maestra. {su toque sedoso y
bien hilado, con sus delicados ma-
tices, era agradable de escuchar,
pero tuvo poca energ/a de reserva
2...| en las p(ginas m(s poderosas
de la partitura<.
  {curiosamente, estos <delicados
matices agradables de escuchar< no
parecen coincidir con la opini0n
del }{chicago {tribune} sobre la
                          {p{c-#cid
interpretaci0n del mismo concierto
de {beethoven tan solo unas semanas
antes: <{un ejemplo de su estilo
general fue la sentencia mezzoforte
que hizo ayer del primer tema, com-
pases que normalmente suelen tocar-
se }piano} o }pianissimo}. {el so-
nido de la {srta. {amparo mantuvo
la mayor parte de la pieza un cuer-
po m(s robusto de lo acostumbrado
en este concierto en particular<.
  {cualquier otra duda sobre la
energ/a y la proyecci0n sonora de
{amparo queda despejada en otras
muchas cr0nicas, como esta del
}{new {york {times} referente a sus
}{goyescas} en el {town {hall de
{nueva {york: <{si hay algo que la
{srta. {iturbi tiene, es fuerza.
{nunca se fatig0, a pesar de la
complejidad de la m)sica y de las
aut$nticas exigencias f/sicas que
le impuso. {de hecho, son0 incluso
con m(s fortaleza hacia el final,
en }{el amor y la muerte}, que al
principio. 2...| {se esmer0 en lo-
grar una gran l/nea, aprovechando
su toque extremadamente sonoro y
adoptando din(micas que oscilaban
                                #bc
hacia el extremo pesado del espec-
tro sonoro<.
  {por supuesto, la de su }{cuarto}
de {beethoven no ser/a la )nica re-
se7a te7ida de prejuicios machis-
tas. {la condescendencia con la que
se trat0 a {amparo desde la profe-
si0n period/stica -ejercida desde
una 0ptica eminentemente masculina-
no se limitaba a centrarse en los
aspectos puramente art/sticos. {son
casi omnipresentes las descripcio-
nes y juicios al aspecto f/sico de
la <bella pianista<, las referen-
cias paternalistas a <{amparito<, o
las prolijas descripciones de su
vestimenta, aspecto f/sico, modos
considerados <femeninos< 2<{amparo,
con su sencillo vestido en seda
blanca y un collar de turquesas que
lo complementaba, estuvo tan cort$s
como llena de gracia, 2...| elegan-
cia y modestia<|.
  {hoy abrir/amos los ojos como
platos al leer el reportaje de
}{the {indianapolis {star} <{amparo
{iturbi planea su propia gira<.
                          {p{c-#cid
{es, ya desde su t/tulo, un cat(lo-
go antol0gico de estereotipos de la
$poca: no solo de g$nero -por su
concepci0n incapacitante de la mu-
jer-, sino tambi$n de la visi0n
<exoticista< de {espa7a: <{la mayor
parte del buen ver de la familia
{iturbi se la ha llevado la hermana
de {jos$, {amparo. {tambi$n tiene
su justa parte de talento en la in-
terpretaci0n pian/stica, y este in-
vierno aparecer( como artista inde-
pendiente con una gira de verdad
ella sola. {es dif/cil tambi$n, pa-
ra una chica como {amparo, nacida
en el viejo r$gimen espa7ol, donde
se supon/a que las mujeres ten/an
que estar sentadas en casa esperan-
do a recibir una serenata de vez en
cuando. 2...| {a {amparo no le gus-
ta cocinar. 2...| {se r/e de la
costumbre que tienen los empresa-
rios del cine de mirar a una estre-
lla en potencia y decir: _<{pecho
{o{k; caderas {o{k; pero qu/tate
una pulgada de piernas_<. {no cree
que sea suficientemente esbelta pa-
ra {hollywood, pero probablemente
se equivoca<.
                                #be
  <{amparo cree -continuaban las
l/neas del diario }{the
{indianapolis {star}- que es una
mujer emancipada ahora que tiene
una gira de conciertos independien-
te. {pero la verdad es que a)n es
bastante espa7ola. 2...| {a la ma-
nera espa7ola, todo el clan {iturbi
gira alrededor de {jos$, que es el
hombre de la familia y por tanto
siempre tiene la raz0n. 2...| {am-
paro incluso admite que hay algunas
cosas que un hombre puede hacer al
teclado con las que una mujer no
puede lidiar<.

{hermana de nadie: las
  comparaciones no son odiosas

  {la nutrida carrera de {amparo
estuvo atravesada de frecuentes
comparaciones con el pianismo de su
hermano. {su acercamiento al tecla-
do era muy similar: {amparo absor-
bi0 la t$cnica de {jos$ -esa mano
en forma de garra tan poco conven-
cional en los c/rculos pian/sti-
                          {p{c-#cid
cos-, que revela la gran influencia
de la clavecinista {wanda
{landowska. {este extraordinario
parecido con su hermano como artis-
ta confer/a al d)o gran integridad
y empaste. {hasta el cr/tico del
}{new {york {times} que unos meses
despu$s calificar/a a {amparo como
incapaz de abordar el }{cuarto} de
{beethoven, reconoci0 el notable
parecido pian/stico con {jos$: <{su
rendimiento rivaliza tanto con los
de $l, que ser/a dif/cil escoger
entre ambos. {su tono, el senti-
miento por el fraseo y el matiz, e
incluso el enfoque de su trabajo
fueron sorprendentemente parecidos
a los de su hermano. 2...| {esta
similitud dio a sus interpretacio-
nes un inusual grado de unidad y
coherencia<.
  {aunque las comparaciones fueron
casi siempre igualadoras o comple-
mentarias, otras la tacharon como
pianista menos capaz 2<}{la {polo-
nesa en la bemol mayor} de {chopin
(...) hubiese sido m(s efectiva si
algunos de los pasajes de bravura
se los hubiesen dado a $l<, cr/tica
                                #bg
firmada por una mujer, por cierto|
y otras la reconocieron como supe-
rior 2<{supera a {jos$< con su
<percepci0n art/stica (...) defini-
tivamente m(s atractiva<, asever0
{stanley {bligh en }{the {vancouver
{sun}|.

{la dignidad y el humor: su )ltima
  cr/tica y una esquela c0mica

  {tras una carrera internacional
de m(s de medio siglo, en noviembre
de #aifh {amparo abandona los esce-
narios y la docencia por problemas
de salud. {la siguiente es proba-
blemente su )ltima cr0nica, decla-
rada alabanza a su madurez y alcan-
ce art/stico: <{amparo {iturbi
-afirm0 {clara {emerson en el
}{newport {daily {news}-, artista
del teclado de primera categor/a no
ensombrecida ni siquiera por su fa-
moso hermano 2...|. {no hay nada
del virtuoso ostentoso en la se7o-
rita {iturbi. {su actitud parte de
la base de la sencillez y la digni-
                          {p{c-#cid
dad. {su acercamiento al piano es
el de una maestra, una artista a la
vez gentil y completamente modesta,
motivada por un profundo compromiso
hacia la m)sica y hacia el hecho de
compartirla con el p)blico<.
  {ning)n techo de cristal consi-
gui0 arrebatarle a {amparo {iturbi
su fino sentido del humor. {una de
sus )ltimas apariciones en la pren-
sa estadounidense, antes de que su
nombre se esfumase de los medios,
es una graciosa necrol0gica publi-
cada en }{the {los {angeles {times}
pocos d/as despu$s de su muerte en
abril de #aifi. {narra una an$cdota
de la pianista contada por un cura:
<{la muerte de {amparo {iturbi evo-
ca un recuerdo conmovedor. {en
#aidd, la {srta. {iturbi ameniz0 a
los pacientes del hospital naval en
{corona, donde yo oficiaba como ca-
pell(n. {uno de los atacantes de
{carson (un oficial marine) con la
manga vac/a (es decir, manco de
guerra) se acerc0 a saludarla.
{cuando le present$ a la gentil da-
ma, este le dijo: _<{yo sol/a tocar
el viol/n_<. {sin titubear, ella
                                #bi
contest0: _<+{oh+ +{y ahora eres
director de orquesta+_<<.
  {amparo, genio y figura, la her-
mana de nadie en busca de su lugar
en la memoria musical colectiva.






















                          {p{c-#cid


            {entrevista


{pl(cido {domingo: <{la 0pera
  vivir( para siempre<

                     {nicola {catt0
                 {scherzo, n.o #cfh

  {a sus ochenta a7os 2los cumpli0
en enero|, {domingo aparece en gran
forma, despu$s de haber sido dura-
mente golpeado por el coronavirus
la pasada primavera -no se bajar(
la m(scara {f{f{p#b ni siquiera pa-
ra la sesi0n fotogr(fica-, su ener-
g/a f/sica e intelectual refleja
como nunca el lema que lo ha guiado
a lo largo de su vida: <{si paro,
me oxido<, }{if {i rest, {i rust}.

::?{le gusta cantar en la {0pera de
  la {bastilla, un teatro a menudo
  muy criticado?
    {ver(, he cantado la misma 0pe-
  ra }{otello} tanto en el {palais
  {garnier como en la {bastilla:
                                #ca
  este )ltimo teatro est( cierta-
  mente mejor equipado desde el
  punto de vista tecnol0gico, pero
  nunca he entendido su naturaleza.
  {claro, es m(s grande que
  {garnier, pero no tanto, as/ que
  no puede ser un verdadero <teatro
  para el pueblo<. {quiz( tenga
  #cjj asientos m(s, no tiene mucho
  sentido.
::?{hay alg)n proyecto con
  {alexander {neef, el nuevo supe-
  rintendente de la {0pera?
    {s/, hemos hablado y seguro que
  encontraremos un acuerdo: espero
  que sea para }{tha7s}.
::{este a7o ha cantado mucho en
  {italia, un pa/s que le ama desde
  hace d$cadas y que le ha recibido
  con los brazos abiertos-as/ como
  {austria- despu$s de las contro-
  versias en las que se ha visto
  envuelto en los )ltimos meses.
  {sin embargo, en la entrevista
  que concedi0 a la revista
  }{musica} en #aiha dijo que el
  p)blico italiano era el peor de
                          {p{c-#cid
  {europa porque solo pensaba en
  las notas altas, en la destreza
  vocal: ?ha cambiado de opini0n?
    {un aspecto ha mejorado decidi-
  damente: la }claque} ya no exis-
  te. {recuerdo que, durante los
  ensayos, un desconocido llegaba,
  se presentaba como el <jefe de la
  }claque}< y exig/a dinero para no
  pitar a los artistas. {hoy en la
  {scala, y en el resto de teatros,
  est( el }loggione}, con un p)bli-
  co m(s espont(neo que reacciona
  de forma sincera. {creo que la
  gente es m(s abierta: antes era
  casi obligatorio abrir la tempo-
  rada con una 0pera de {verdi;
  hoy, en cambio, se eligen otros
  compositores, italianos o no, y
  no es un esc(ndalo.
::?{se ha ampliado el repertorio?
    {desde luego. {el n)mero de
  0peras que se proponen en la ac-
  tualidad ha crecido de manera in-
  cre/ble: antes no se hac/a
  {haendel, hab/a muy poco {barro-
  co, casi nada de compositores
  checos y del norte de {europa.
  {ahora podemos disfrutar de una
                                #cc
  elecci0n m(s amplia: hace unos
  d/as asist/ en {viena a }{zaz(}
  de {leoncavallo, nunca la hab/a
  escuchado a lo largo de mi carre-
  ra. {otro punto de inflexi0n im-
  portante ha sido la introducci0n
  de los subt/tulos: el p)blico ya
  no se contenta con el canto, sino
  que quiere entender todo lo que
  se dice en el escenario y tal vez
  discutirlo en el descanso. {los
  dos fen0menos est(n vinculados:
  m(s comprensi0n lleva a m(s cu-
  riosidad. +{cada vez veo a menos
  gente medio dormida en la sala,
  que antes estaba en el teatro so-
  lo para ser vista+
::{pronto le espera una rareza: el
  }{belisario} de {donizetti en
  {b$rgamo.
    {hemos asistido a un redescu-
  brimiento tanto de compositores
  olvidados como de t/tulos menos
  conocidos de grandes autores.
  }{belisario} fue escrito pocos
  meses despu$s de }{lucia di
  {lammermoor}, una de las 0peras
                          {p{c-#cid
  m(s populares del gran reperto-
  rio: aunque no tiene el mismo ni-
  vel que }{lucia}, se trata de una
  historia muy intensa, muy dram(-
  tica, con un bell/simo libreto de
  {cammarano. {el rol de
  }{belisario}, si bien muy amplio,
  no tiene grandes arias y se basa
  sobre todo en d)os y tr/os: y son
  tambi$n muy importantes los reci-
  tativos.
    {lo cantar$ en versi0n de con-
  cierto (tras las nuevas normas
  anti-covid, ser( solamente en
  }streaming}, sin p)blico), aunque
  en febrero, en el {theater an der
  {wien de {viena, la 0pera se pre-
  sentar( en versi0n esc$nica. {me
  propusieron participar, pero no
  he aceptado porque me coincide
  con unas funciones de }{nabucco}
  y no quiero superponer demasiados
  compromisos. {no obstante, me
  gusta pensar que mi ejemplo haya
  podido despertar su curiosidad,
  como ha ocurrido m(s veces a lo
  largo de mi carrera. {pienso, por
  ejemplo, en }{sly} de {wolf
  {ferrari, en el }{cyrano} de
                                #ce
  {alfano, en }{francesca da
  {rimini} de {zandonai: t/tulos
  olvidados, que estoy orgulloso de
  haber redescubierto.
::{a riesgo de estudiarlos para
  cantarlos una vez y nunca m(s.
    {el riesgo existe, por supues-
  to, pero he conseguido represen-
  tarlos en muchos teatros: mi mu-
  jer, {marta, se ha hecho cargo
  tambi$n de la direcci0n esc$nica
  de }{sly} con mi amigo {jos$ {ca-
  rreras, gracias al cual descubr/
  esta 0pera en {z)rich, siempre
  por <culpa< de {pereira. {sly es
  un personaje fascinante. {tambi$n
  soy <culpable< de haber devuelto
  al repertorio habitual dos 0peras
  que siempre se hab/an planteado
  en la 0ptica de la soprano, es
  decir, }{fedora} y }{adriana
  {lecouvreur}: no hay que olvidar
  que se trata de dos t/tulos can-
  tados en su d/a por {enrico
  {caruso. {de hecho, las partes
  del tenor est(n muy bien escri-
  tas.
                          {p{c-#cid
::{su curiosidad tambi$n le ha lle-
  vado al repertorio m(s antiguo:
  hablo de }{iphig\nie en {tauride}
  de {gluck y }{tamerlano} de
  {haendel.
    {siempre he pensado que no po-
  d/a estar alejado de un g$nero
  tan bello: {orestes es un papel
  extraordinario, al igual que
  {bajazet. {pero mi inter$s viene
  de lejos: quiero recalcar que en
  #aiff cant$ }{hippolyte et
  {aricie} de {rameau con {beverly
  {sills. {creo que puedo cantar
  unos a7os m(s, +y ya estoy consi-
  derando qu$ nuevos t/tulos acome-
  ter+
::{dado el gran n)mero de persona-
  jes que ha encarnado, quiz(s no
  tenga sentido preguntarle si echa
  de menos algo, pero s$ que a me-
  nudo ha pensado en }{peter
  {grimes}, sin llegar luego a can-
  tarlo.
    {es cierto, tantas veces me ha-
  br/a gustado estudiarlo. {pero lo
  que me ha frenado es la psicolo-
  g/a del personaje: no pod/a tole-
  rar la crueldad hacia un ni7o.
                                #cg
  {en su lugar, habr/a preferido al
  {capit(n {vere de }{billy {budd},
  pero nunca ha surgido la oportu-
  nidad. {l(stima.
::?{c0mo se ha preparado para su
  regreso al escenario, primero con
  }{boccanegra} en {viena y ahora
  con este }{nabucco} florentino,
  despu$s de los largos meses de
  enfermedad y convalecencia?
    {he estado m(s de cinco meses
  sin pisar el escenario; he reto-
  mado la actividad con alg)n con-
  cierto en {italia, en {verona
  -como cantante y director- y en
  {caserta. {luego, como ha dicho
  usted, ha sido el turno del pri-
  mer <experimento< vien$s con
  }{simon {boccanegra}: me he sen-
  tido muy afortunado y feliz por
  este regreso, no tanto por m/,
  sino porque he visto que los tea-
  tros han tenido la valent/a de no
  rendirse ante la dif/cil situa-
  ci0n. {mire lo que est( haciendo
  {alexander {pereira en {floren-
  cia: entre una representaci0n y
                          {p{c-#cid
  otra de }{nabucco} he escuchado
  grandes conciertos de {juan {die-
  go {fl0rez y {cecilia {bartoli,
  }{la {rondine} con {ailyn {p$rez,
  la }{creaci0n} de {haydn dirigida
  por {zubin {mehta...
::?{cu(l es el secreto de su longe-
  vidad art/stica, de su energ/a
  tan incre/ble?
    {no s$ qu$ decirle. {el teatro
  me ha alimentado toda mi vida,
  desde que asist/a siendo ni7o a
  las representaciones de zarzuela
  de mis padres. {estar en el esce-
  nario es algo natural para m/.
  {entiendo que es un privilegio,
  ahora m(s que nunca. {el hecho de
  llevar #fj a7os cantando es algo
  que no puedo explicar del todo.
  {por supuesto, en #bjji tuve la
  inteligencia de comprender que el
  repertorio para tenor ya me plan-
  teaba problemas, tendr/a que li-
  mitarme a dos o tres personajes.
    {entonces pens$ que el momento
  de retirarme estaba cerca, pero
  antes quer/a darme el gusto de
  cantar }{simon {boccanegra}.
  {pensaba en propon$rselo a
                                #ci
  {salzburgo, pero {barenboim, con
  su energ/a, me involucr0 en un
  proyecto que inclu/a {berl/n y la
  {scala: fueron unas funciones
  preciosas, me sent/ muy c0modo a
  la hora de adaptar mi voz a esta
  tesitura, aunque cre/a que todo
  terminar/a ah/.
    {en cambio, me llovieron miles
  de propuestas para cantar otros
  papeles baritonales de {verdi,
  empezando por la pel/cula de
  }{rigoletto}: +creo que ya tengo
  una docena de 0peras en mi reper-
  torio+ {me atrae sobre todo la
  psicolog/a de los padres verdia-
  nos, donde considero que se re-
  fleja la tragedia del compositor
  a)n joven, cuando murieron sus
  dos hijos; las p(ginas m(s emoti-
  vas son los d)os entre padre e
  hija -m(s que entre padre e hi-
  jo-.
    {pienso en }{boccanegra, {aida,
  {rigoletto, {giovanna d.{arco,
  {luisa {miller}... {me sent/a
  bien, el p)blico me aplaud/a,
                          {p{c-#cid
  ?por qu$ no aceptar? {luego vi-
  nieron dos personajes crueles y
  terribles como }{nabucco} y
  }{macbeth} 2aunque el perfil his-
  t0rico del primero es bastante
  diferente al que vemos en la 0pe-
  ra de {verdi|: de ellos me fasci-
  na el hecho de que sean antih$-
  roes, hombres d$biles bajo una
  corteza superficial de insensibi-
  lidad y maldad.
::{al pasarse a los roles de bar/-
  tono, ?c0mo ha ajustado su t$cni-
  ca vocal? {pienso por ejemplo en
  el }passaggio}...
    {soy consciente de que en las
  notas de }passaggio} a)n sueno
  inequ/vocamente como un tenor,
  pero en las m(s bajas, no; ah/
  tengo un color oscuro y timbrado,
  y creo que esto se debe a mi ex-
  periencia juvenil en la zarzuela,
  donde interpret$ papeles de bar/-
  tono 2que, sin embargo, suelen
  ser m(s altos que los oper/sti-
  cos|. {aprend/ entonces a <oscu-
  recer< estas notas y esta lecci0n
  la aprovecho hoy. {con toda ho-
  nestidad, me parece que actual-
                                #da
  mente mi voz se encuentra c0moda
  en la escritura para bar/tono, no
  necesita forzar. {y hay que tener
  en cuenta que canto sobre todo
  los papeles verdianos, cuya tesi-
  tura es bastante aguda. {mejor
  dicho, +muy aguda+
::{antes ha mencionado el tema, pe-
  ro insisto: ?todav/a hace planes
  para el futuro o es m(s sabio vi-
  vir el d/a a d/a?
    {nos encontramos ante una si-
  tuaci0n de profunda incertidum-
  bre, la tragedia mundial que nos
  ha golpeado no permite hacer pro-
  yectos concretos a largo plazo;
  no obstante, si el mundo de la
  m)sica sigue adelante, lo l0gico
  es respetar los compromisos asu-
  midos como cantante para #bjba y
  #bjbb, y luego lo dejar$. {no hay
  nuevos papeles que yo quiera can-
  tar a toda costa; si acaso, s$
  los que no cantar$ nunca, como
  {yago y {scarpia, pues no puedo
  <traicionar< a }{otelo} y
  }{cavaradossi}, que me han acom-
                          {p{c-#cid
  pa7ado durante tantos a7os. {son
  las 0peras que m(s he cantado,
  #bbe funciones de cada t/tulo.
  {aunque, ahora que lo pienso, hay
  un personaje que quiz( -y subrayo
  el <quiz(<- me intrigue: {jack
  {rance en la }{fanciulla del
  {west}. {pero no s$...
::{la 0pera l/rica parece un g$nero
  cada vez m(s amenazado: la conde-
  nan sus alt/simos costes, su es-
  casa vinculaci0n con las nuevas
  generaciones y el menguante apoyo
  de la financiaci0n p)blica 2espe-
  cialmente en los pa/ses anglosa-
  jones|. ?{consigue pese a todo
  ser optimista sobre el futuro?
    {s/, y lo digo con seguridad.
  {la 0pera vivir( para siempre,
  siempre habr( un p)blico intere-
  sado. {ahora la gente sufre por-
  que no puede ir al teatro, y por
  eso valoro mucho lo que est(n ha-
  ciendo los teatros italianos, que
  han reabierto con medidas de se-
  guridad muy altas para garantizar
  la salud y el trabajo de todos.
  {pero ahora mismo los cantantes
  est(n pagando un precio muy alto,
                                #dc
  especialmente los j0venes, y to-
  dos los m)sicos. {justo en estos
  d/as estaba prevista la edici0n
  #bjbj de {operalia en {israel,
  pero, por desgracia se cancel0,
  si bien tengo la firme intenci0n
  de volver a proponerla ya en
  #bjba.
    {pienso tambi$n en mis paisanos
  y me gustar/a proponer algunos
  conciertos para apoyar econ0mica-
  mente a los mejores colegas j0ve-
  nes. {conf/o en que el talento,
  el aut$ntico, se impondr( al fi-
  nal de todas formas: mi deber es
  sentar las bases para que aque-
  llos que lo merecen salgan ade-
  lante. {hasta ahora creo que lo
  he conseguido: en todos los tea-
  tros donde act)o encuentro artis-
  tas que han salido de las distin-
  tas ediciones de {operalia.
::{no podemos concluir la entrevis-
  ta sin mencionar otra de sus mu-
  chas <carreras<, la de director
  de orquesta. ?{ser( esa su prin-
  cipal ocupaci0n despu$s de can-
                          {p{c-#cid
  tar?
    {he tenido la suerte de traba-
  jar con realmente todos los m(s
  grandes directores de la segunda
  mitad del siglo {xx: de {karajan
  a {kleiber, de {bernstein a
  {mehta, de {abbado a {muti. {y de
  todos ellos he aprendido algo.
  {pronto dirigir$ }{manon
  {lescaut} en el {bolshoi y el
  }{requiem} de {verdi en
  {piacenza, pero mi sue7o es en-
  contrar el tiempo para llegar a
  un teatro el primer d/a de ensa-
  yos y quedarme all/ hasta la )l-
  tima representaci0n: hoy, al es-
  tar todav/a en activo como can-
  tante, no me es posible, pero
  ciertamente lo har$ al final de
  mi carrera.
    {por otro lado, ya he dirigido,
  entre representaciones de 0pera y
  conciertos, unas #gjj veladas: y
  me he dado cuenta de que trabajar
  con los cantantes y la orquesta
  desde el principio es muy impor-
  tante. {tampoco descuido el re-
  pertorio sinf0nico, que para m/
  es m(s complicado porque no ha
                                #de
  formado parte de mi vida musical.
  {sin embargo, ya he dirigido
  obras maestras como la }{s$ptima}
  de {beethoven, la }{cuarta} y la
  }{quinta} de {chaikovski, algunos
  conciertos de piano con importan-
  tes solistas, los conciertos para
  viol/n de {bruch, {lalo y
  {mendelssohn. {me gustar/a tener
  m(s tiempo para estos compromi-
  sos, pero se lo debo todo a dos
  cuerdas vocales: mientras funcio-
  nen, no puedo traicionarlas.
::{habr( aprendido mucho tambi$n de
  los malos directores, ?no cree?
    {no lo s$, creo haber trabajado
  siempre con buenos profesionales.
  {muchos de los grandes -como
  {mehta, {kleiber, {barenboim y
  {muti- han llegado a ser buenos
  amigos. {siempre nos entendimos
  muy bien, de m)sico a m)sico. {y
  luego me gustar/a terminar con
  una an$cdota: durante unos ensa-
  yos de }{don {carlo}, una vez un
  director me pidi0 que cantara
  }piano} en cierta frase. {y en
                          {p{c-#cid
  cada representaci0n, cuando lo
  realizaba tal como me hab/a pedi-
  do, me mandaba un beso desde el
  podio: eso era suficiente para
  hacerle feliz.
























                                #dg


               {jazz


{nels {cline: jazz
  contra las cuerdas

    {la guitarra tiene en el cali-
  forniano un nuevo /dolo en la ci-
  ma del jazz

                       {pablo {sanz
                 {scherzo, n.o #cfi

  {desde hace unos a7os, de manera
callada, casi imperceptible, hay un
guitarrista que viene reclamando
sitio en esta particular cima jaz-
z/stica de las seis cuerdas, con
muchas y poderosas razones, pero
igualmente con muchas reservas y
humildad, pues no en vano es sabe-
dor de que su talento se asoma des-
de otros territorios musicales muy
alejados del jazz, en concreto los
del rock alternativo con ra/ces de-
                          {p{c-#cid
cididamente norteamericanas. {nos
referimos a {nels {cline 2{los {(n-
geles, #aief|, miembro con mando en
plaza dentro de la ic0nica banda
{wilco, que en los )ltimos a7os ha
decidido ampliar sus enso7aciones
musicales orill(ndose al lenguaje
libre y libertario del jazz.
  {si uno atiende a su biograf/a,
tampoco es de extra7ar que haya
acabado abrazando el lenguaje libre
e improvisado del jazz, pues de to-
dos es sabida su fascinaci0n ado-
lescente por la m)sica elevada de
{john {coltrane.
  {el que fuera tambi$n colaborador
activo de bandas como {sonic {youth
o {the {geraldine {fibbers, de
{carla {bozulich, acaba de dar un
paso m(s en su particular romance
con la creaci0n in$dita y espont(-
nea del jazz, publicando para {blue
{note el monumental (lbum }{share
the wealth}, junto a sus {singers,
en los que militan toda suerte de
artilleros y francotiradores musi-
cales menos cantantes, a pesar de
su nombre. {as/, en los cr$ditos,
adem(s de ese productor de oro que
                                #di
es {eli {crews, figuran int$rpretes
de discurso tan afilado como el sa-
xofonista e iconoclasta del
punk-jazz {skerik, el siempre mara-
villoso {brian {marsella al tecla-
do, el en$rgico {trevor {dunn al
bajo, el baterista {scott {amendola
y el percusionista brasile7o {cyro
{baptista agitando todas las r/tmi-
cas.
  {juntos se deleitan en paisajes
sonoros que unas veces nos conectan
efectivamente al rock progresivo y
otras nos sit)an ante la )ltima
frontera del jazz improvisado, el
que habita en la etiqueta de <van-
guardia<, pero que, en realidad, va
incluso dos pasos m(s all(.
  {su primer tema, ir0nicamente ti-
tulado }{segunda} 2por cierto, obra
de {caetano {veloso|, es un mazazo
para todos los sentidos, pues em-
pieza sugiriendo emociones pausadas
y atmosf$ricas para poco a poco ir
evolucionando y creciendo hasta ex-
plosionar en un arrebato musical
en$rgico, hipn0tico y contundente.
                          {p{c-#cid
{salvando las distancias, {cline
firma un lote de diez composiciones
torrenciales y sanadoras, pues mu-
chas de ellas invitan al trance,
como postreros temas de su admirado
{coltrane. {m)sica viva, aventure-
ra, espiritual e impulsiva.
  {adem(s de {trevor {dunn, quien
m(s afinidad guarda con el patr0n
es el baterista {amendola, con
quien viene dando vida a {the {nels
{cline {singers desde su estrecha
asociaci0n en #bjjb. {dejando a un
lado los felices apuntes percusivos
de {baptista, quienes confieren to-
da la personalidad a la reuni0n es
ese saxofonista libertario y libe-
rador que es {sherik y el teclista
{marsella, todo, claro, con permiso
de {cline. {juntos se reunieron en
{the {bunker en {brooklyn con la
idea de grabar este lote de temas
como si de una }jam session} se
tratara y, tras solo dos d/as meti-
dos en el estudio, vaya si lo con-
siguieron, pues hay una tremenda y
extra7a vitalidad en cada una de
sus interpretaciones. {al estilo
del viejo {miles {davis, vaya. {y
                                #ea
con rugidos el$ctricos evocadores
de {weather {report o los
{hedhunters de {hancock, y rocke-
ros, con la sombra de {jimi
{hendrix sobrevol(ndolo todo.
  {hay temas angulosos como
}{beam_,{spiral}, cinematogr(ficos
como }{a place in the {moon}, funk
como }{pleather patrol}, oscuros
como }{princess phone} y cr/pticos
y abstractos como }{stump the
panel} y joyas ac)sticas como
}{passed down}, con un delicioso
}{cline al dobro}.
  {el trabajo es sencillamente re-
dondo, pero, aun as/, y a pesar de
ser un m)sico ca/do en la gracia de
gente como el a7orado {charlie
{haden o ese otro jovenc/simo ta-
lento de la guitarra que es {julian
{lage, habr( quienes le discutan su
autoridad jazz/stica; se les reco-
mendar/a, sin ir m(s lejos, que se
replantearan tal afirmaci0n escu-
chando este gigantesco }{share the
wealth}, en el que se apuntan algu-
nas de las mejores esencias del g$-
                          {p{c-#cid
nero de jazz. {o acerc(ndose al
ideario de un m)sico para el que
toda la m)sica deber/a tener un m/-
nimo punto de apoyo en la vanguar-
dia y la experimentaci0n, para evi-
tar su muerte o, lo que es peor, su
par(lisis creativa: palabra de jaz-
zista, am$n.
  {nels {cline est( m(s que prepa-
rado para asaltar los cielos de las
principales citas jazz/sticas, de
aqu/ y de all/, pues realmente hay
una b)squeda obsesiva por lo nuevo
que le autoriza a ello. {la guita-
rra tiene, pues, un nuevo /dolo en
la cimera del jazz.













                                #ec


              {discos


}{ein deutsches {requiem} 2{brahms,
    {johannes|
  {christina {gansch, soprano.
    {matthias {winckhler, bar/tono.
    {bachchor {mainz.
  {dir.: {ralf {otto. {naxos
    #h.#egdbgc. #bjbj.

                   {antoni {colomer
           {0pera {actual, n.o #bdb

  {la discograf/a de }{ein
deutsches {requiem} de {johannes
{brahms es ampl/sima y, en algunos
casos, gloriosa. {las versiones di-
rigidas por {klemperer, {kempe o
{giulini son aut$nticos referentes
de esta grandiosa obra. {por ese
motivo, una nueva grabaci0n como la
que publica ahora la discogr(fica
{naxos podr/a parecer superflua,
pero lo cierto es que esta versi0n
                          {p{c-#cid
dirigida por {ralf {otto sorprende
por la profundidad del discurso de
la batuta y la calidad de los con-
juntos orquesta y coral.
  {el director de {kassel, especia-
lizado en direcci0n coral, hace
a7os que est( al frente del presti-
gioso {bachchor {mainz con el que
ha destacado en la interpretaci0n
de obras de {johann {sebastian
{bach, as/ como de su segundo hijo,
{wilhelm {friedemann. {este bagaje
se percibe en una grabaci0n en la
que destaca la perfecta fusi0n en-
tre el conjunto orquestal, una ex-
celente {deutsche {radio
{philharmonie, y un {bachchor ex-
traordinario por sonido y expresi-
vidad. {con }tempi} moderados y un
amplio fraseo, {ralf {otto constru-
ye paso a paso y n)mero a n)mero
este gran edificio sonoro con au-
t$ntica sabidur/a, consiguiendo mo-
mentos de intensa e introspectiva
emoci0n.
  {los solistas no est(n a la altu-
ra de ilustres predecesores, pero
se amoldan a la perfecci0n al plan-
teamiento del director y cantan con
                                #ee
elegancia y perfecta adecuaci0n es-
til/stica. {christina {gansch mues-
tra un timbre cristalino con un
}vibrato} de cierto atractivo y se
mueve con comodidad en todas las
tesituras. {matthias {winckhler,
por su parte, no posee un instru-
mento de especial personalidad, pe-
ro s/ un fraseo elocuente y medios
suficientes. {en conjunto, una nue-
va grabaci0n del }{deutsches
{requiem} que supone una agradable
e inesperada sorpresa. {muy reco-
mendable.













                          {p{c-#cid

}{la trag\die de {salom\}
    2{schmitt, {florent|
  {susan {platts, soprano. {buffalo
    {philharmonic {orchestra.
  {dir.: {jo{ann {falletta. {naxos
    #h.#egdach. #bjbj.

                   {antoni {colomer
           {0pera {actual, n.o #bdb

  {florent {schmitt fue un composi-
tor hoy un tanto olvidado que vivi0
a caballo entre el siglo {xix y el
{xx. {disc/pulo de {massenet y
{faur\, form0 parte de un grupo ra-
dical conocido como {les {apaches,
que contaba entre sus miembros, en-
tre otros, a {maurice {ravel. {el
grupo se constituy0 entorno a la
defensa de un t/tulo tan controver-
tido en aquel momento como
}{pell\as et {m\lisande} de
{debussy, y no hay duda que la in-
fluencia del lenguaje impresionista
de este se percibe en la produc-
ci0n, injustamente olvidada, de
{schmitt.
  {este {c{d es una recopilaci0n
                                #eg
necesaria de las m(s importantes
obras orquestales del autor, empe-
zando por la suite }{la {trag\die
de {salom\}, a partir del ballet
del mismo nombre. {una obra remar-
cable de la que el mism/simo
{stravinsky habl0 en t$rminos elo-
giosos y que, posiblemente, influy0
en la creaci0n de la }{consagraci0n
de la primavera}. {tambi$n
}{orianne et le {prince d.{amour}
es una suite procedente de su ba-
llet del mismo nombre, mientras que
}{musique sur l.eau} est( escrita
para soprano y orquesta y
}{l\gende} es una pieza original
para viola y piano que, en esta
grabaci0n, se presenta en una
transcripci0n para viol/n.
  {la veterana directora americana
{jo{ann {falletta, al frente de la
{buffalo {philharmonic {orchestra
que dirige como titular desde hace
veinte a7os, firman unas versiones
de muy buen nivel, con sonido con-
tundente y colorido. {la mezzoso-
prano {susan {platts, con presencia
                          {p{c-#cid
en }{salom\} y protagonismo absolu-
to en }{musique sur l.eau,} destaca
por un timbre voluminoso, buena
dicci0n y estilo, pese a poseer un
timbre un tanto ingrato en la fran-
ja central y aguda, mientras que la
violinista {nikki {chooi exhibe un
intenso fraseo, notable nivel t$c-
nico y sorprendente volumen.




















                                #ei


              {agenda


{barcelona
cccccccccc

{gran {teatro del {liceo

         www.liceubarcelona.cat_,es

::}{lessons in love and violence}
    2{george {benjamin|. {estreno
    {nacional. #bf de febrero y #a,
    #d, #g, #i y #aa de marzo.
  {st\phane {degout, {daniel
    {okulitch, {georgia {jarman,
    {william {burden, {samuel
    {boden.
  {dir.: {josep {pons. {dir. esc.:
    {katie {mitchell.
::}{otello} 2{giuseppe {verdi|.
    #bg, #bh, #cj y #ca de marzo y
    #f, #g, #i, #aj, #ab, #ac #ad
    de abril.
  {gregory {kunde _, {jorge de
                          {p{c-#cid
    {le0n, {carlos {(lvarez _,
    {zeljko {lucic, {airam {hern(n-
    dez, {francisco {vas.
  {dir.: {riccardo {frizza. {dir.
    esc.: {keith {warner.

{madrid
ccccccc

{teatro {real

              www.teatroreal.es_,es

::}{sigfried} 2{richard {wagner|.
    #ag, #ba y #be de febrero y #a,
    #e, #aa y #ad de marzo.
  {andreas {schager, {andreas
    {conrad, {tomasz {konieczny,
    {martin {winkler, {jongmin
    {park, {ronnita {miller, {ri-
    carda {merbeth, {leonor {boni-
    lla.
  {dir.: {pablo-{heras {casado.
    {dir. esc.: {robert {carsen.
::}{norma} 2{vincenzo {bellini|.
    #c, #d, #f, #g, #i, #aj, #ab,
    #ac, #ae, #ag, #ah y #ai de
    marzo.
  {michael {spyres _, {john
                                #fa
    {osborn, {roberto {tagliavini
    _, {fernando {rad0, {yolanda
    {auyanet _, {hibla {gerzmava,
    {cl\mentine {margaine _,
    {annalisa {stroppa.
  {dir.: {maurizio {benini. {dir.
    esc.: {justin {way.

{sabadell
ccccccccc

{la {asociaci0n de {amigos de la
  {0pera de {sabadell

                      www.aaos.info

::}{tosca} 2{giacomo {puccini|.
    #bd, #bf y #bh de febrero
    2{teatro {la {far(ndula|; #c de
    marzo 2{manresa, {teatro {kur-
    saal|; #e de marzo 2{sant {cu-
    gat del {vall$s, {teatro-{audi-
    torio|; #g de marzo 2{grano-
    llers, {teatro {auditorio|; #i
    de marzo 2{reus, {teatro
    {fortuny|; #ab de marzo 2{vila-
    decans, {atrium|; #ad de marzo
                          {p{c-#cid
    2{gerona, {teatro {municipal|;
    #ai de marzo 2{l$rida, {teatro
    de la {llotja|.
  {cantantes por determinar.
  {dir. esc.: {carles {ortiz.

{sevilla
cccccccc

{teatro de la {maestranza

    www.teatrodelamaestranza.es_,es

::}{le cinesi} 2{manuel {garc/a|.
    #ba y #bb de febrero.
  {cantantes {0pera {studio de {se-
    villa.
  {dir.: {rub$n {fdez. {aguirre.
    {dir. esc.: {b(rbara {lluch.
::}{el barberillo de {lavapi$s}
    2{francisco {asenjo {barbieri|.
    #aj y #ab de marzo.
  {borja {quiza, {cristina {faus,
    {mar/a {mir9, {javier {tom$.
  {dir.: {jos$ {miguel {p$rez-{sie-
    rra. {dir. esc.: {alfredo {san-
    zol.
::}{argippo} 2{antonio {vivaldi|.
    #bg de marzo 2versi0n del com-
                                #fc
    positor|.
  {vivica {genaux, {marie {lys,
    {giuseppina {bridelli, {luigi
    de {donato.
  {dir.: {fabio {biondi.

  {nota: estas fechas est(n supedi-
tadas a posibles cambios en las
agendas de los centros musicales y
culturales como consecuencia de la
{c{o{v{i{d-#ai.


    {hasta el pr0ximo n)mero...


  {aqu/ termina este n)mero de {pau
{casals. {ya estamos preparando el
siguiente, en el que te pondremos
al d/a de las novedades del mundo
de la m)sica. {y ya sabes que pue-
des proponernos temas que sean de
tu inter$s, enviarnos tus comenta-
rios, dudas y sugerencias.



                          {p{c-#cid


        {puedes escribirnos


::{a trav$s de correo electr0nico a
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    publicaciones@ilunion.com
::{en tinta o en braille, a la si-
    guiente direcci0n postal:
  {revista {pau {casals.
  {c. {albacete, #c
  {torre {ilunion - #=a planta.
  {c{p: #bhjbg {madrid.

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