{pau {casals
           cccccccccccc


         {revista mensual
      de informaci0n musical


           {n)mero #cjd
         {diciembre #bjab

                 
          {s{b{o {madrid
       {c. {la {coru7a, #ah
          #bhjbj {madrid
                 
         {s{b{o {barcelona
  {c. {sep)lveda, #a - #?a planta
         #jhjae {barcelona
                 
 {correo e.: sbo.clientes@once.es
                 
                 
 {tel$fono de atenci0n al usuario:
            #iajajiaaa



             {sumario
             cccccccc

                             {p(gs.
                             cccccc
{breves ........................ #c
{entrevista:
  {cecilia {bartoli y su nueva
    }{mission}: <{ojal( este
    disco sea el primer paso en
    el redescubrimiento de
    {agostino {steffani< ....... #f
{reportaje:
  {las }malas} de la 0pera .... #ah
  {la perla de {asia: {the {na-
    tional {centre for the
    {performing {arts ......... #bi
{jazz:
  {samuel {yirga: {la encruci-
    jada del jazz africano .... #cd
{discos ....................... #dj
{agenda ....................... #df
{nuestras revistas ............ #ec
{contacta con nosotros ........ #ee

          9::::::::::::o




              {breves
              ccccccc


{pilar {jurado premiada con el
  }{woman who makes a difference}

  {la soprano, compositora y direc-
tora de orquesta espa7ola fue dis-
tinguida con el premio }{woman who
makes a difference}, que otorga
{the {international {women.s {fo-
rum, instituci0n estadounidense en-
tre cuyos objetivos destaca la pro-
moci0n del liderazgo femenino a ni-
vel internacional.


{nuevo disco de {rolando {villaz0n

  {el tenor mejicano ha grabado en
{tur/n }{villaz0n {verdi,} una se-
rie de arias de 0peras de {verdi
que edita {deutsche {grammophon.
{la {orquesta del {teatro {regio de
                           {p{c#cjd
{tur/n a las 0rdenes de {gianandrea
{noseda, acompa7a al cantante en
este trabajo.


{gustavo {dudamel elegido m)sico
  del a7o por {musical {america

  {musical {america ha elegido sus
premiados de #bjab. {el galard0n al
<{m)sico del {a7o< ha reca/do en el
director de orquesta venezolano, de
#ca a7os, {gustavo {dudamel. {entre
los premiados se encuentran tambi$n
el compositor {david {lang y la
cantante {joyce {di{donato. {jos$
{antonio {abreu, creador del {sis-
tema de {orquestas {venezolano, ha
sido nombrado <{educador del {a7o<.
{bien pod/a haberlo sido de la d$-
cada, por ejemplo.

{alan {gilbert dirigir( la {orques-
  ta {filarm0nica de {nueva {york
  hasta el #bjag

  {la {orquesta {filarm0nica de
{nueva {york ha extendido el con-
trato de su actual titular, {alan
                                 #e
{gilbert, hasta el final de la tem-
porada #bjaf-#bjag. {si tenemos en
cuenta las prestaciones de la or-
questa, el buen criterio programa-
dor del maestro y que en tiempos de
turbaci0n es mejor no hacer mudan-
za, la decisi0n parece de lo m(s
razonable por ambas partes.
                                   
         <{0pera {actual<, n.o #aee
                                   
          9:::::::::::::o















                           {p{c#cjd



            {entrevista
            ccccccccccc


{cecilia {bartoli y su nueva
  }{mission}: <{ojal( este disco
  sea el primer paso en el
  redescubrimiento de {agostino
  {steffani<

  {la mezzo romana redescubre en su
)ltimo disco al fascinante m)sico
veneciano {agostino {steffani, un
personaje que va mucho m(s all( del
t/pico compositor: {obispo, diplo-
m(tico, cosmopolita, consejero de
la {santa {sede, esp/a... {su m)si-
ca, seg)n {cecilia {bartoli, es un
reflejo de su apasionante vida, la
misma que ha inspirado a {donna
{leon en su )ltima novela, }{las
joyas del para/so} 2{seix {barral|.
{en esta entrevista, la cantante
italiana explica su pasi0n por
{stefanni y por un trabajo de in-
vestigaci0n, transcripci0n, edici0n
                                 #g
e interpretaci0n que le ha llevado
m(s de tres a7os.
  {un disco que llega con un traba-
jo de imagen sorprendente y que
transforma a la cantante en obispo
y que, adem(s, trae de nuevo a la
actualidad a un compositor hoy casi
olvidado: el veneciano {agostino
{steffani. {debido a esa antelaci0n
a la que obliga la actualidad me-
di(tica, la casa discogr(fica deci-
di0 evitar cualquier tipo de fil-
traci0n haciendo firmar a los pe-
riodistas encargados de anunciar la
noticia diversos documentos en los
que se compromet/an a no revelar
datos antes del lanzamiento del (l-
bum al mercado. {porque pocos dis-
cos han estado tan cubiertos de
misterio como $ste, dedicado a un
personaje sin duda fascinante, un
prelado que se movi0 en las altas
esferas de la pol/tica europea lle-
gando a ser incluso esp/a del {papa
y cuya muerte sigue rodeada de mis-
terio. {la cantante, como ya es ha-
bitual, est( realizando una gran
                           {p{c#cjd
gira de conciertos en los que pre-
sentar( algunas de las hermosas
arias del disco, que le ha llevado
a {barcelona 2{palau de la {m)sica
{catalana| el #aj de diciembre y a
{madrid el #ac 2{auditorio {nacio-
nal|, mientras que, en marzo, esta-
r( en {zaragoza, {valencia, {valla-
dolid, {oviedo y {pamplona.

  --?{c0mo y cu(ndo, en qu$ cir-
cunstancias, descubri0 a {steffani
y su m)sica?
  --{en realidad lo que me perse-
gu/a era su nombre m(s que su m)si-
ca. {me aparec/a una y otra vez en
diversos momentos de mis viajes mu-
sicol0gicos, ligados siempre a mis
investigaciones, en los que busco
material interesante para llevar al
disco. {me apareci0 por primera vez
cuando grab$ obras de {h|ndel, ya
que $l lo cita en su m)sica. {por
otra parte, siempre quise hacer un
proyecto relacionado con m)sica de
finales del {renacimiento y comien-
zos del {barroco. {y el suyo era un
nombre que me aparec/a como compo-
sitor de transici0n de estos esti-
                                 #i
los, siendo su m)sica un puente en-
tre los creadores de ambos mundos.
  --{a {steffani se le podr/a si-
tuar entre {monteverdi y {vivaldi.
?{por qu$ cree que se olvid0 a este
compositor? {otros de su genera-
ci0n, como {corelli, {cavalli, {ca-
rissimi, {stradella o {scarlatti
padre son mucho m(s conocidos...
  --{eso es parte de este misterio,
porque su m)sica merece que se le
reconozca. {sali0 de {italia muy
joven y se fue a {alemania, y siem-
pre viaj0. {la influencia que hay
en su m)sica es sin duda italiana,
pero tambi$n alemana y francesa, de
{lully, de {h|ndel.
  --{incluso de {rameau, ?no?
  --{s/, as/ es. {era un hombre que
conoc/a mucho de voces, de la po-
tencialidad de los instrumentos,
sab/a orquestar... {encontr$ en bi-
bliotecas de {londres y {viena par-
te de su m)sica y me di cuenta de
su dimensi0n, de la importancia que
tuvo en las cortes de su $poca.
{comenc$ a interesarme por el re-
                           {p{c#cjd
pertorio y me di cuenta de que esto
era excepcional. {me pas0 como con
{vivaldi en #aiii: hasta entonces
era conocido por sus }{cuatro esta-
ciones} y poco m(s, pero ahora se
le ha revalorizado y creo haber
contribuido a que se conociera el
{vivaldi operista. {con {steffani
tengo una sensaci0n muy similar.
{su m)sica est( llena de emociones
y pasa de lamentos y arias dram(ti-
cas a otras de gran virtuosismo,
cargadas de coloratura... {a veces
es muy renacentista y otras muy ba-
rroco... {en todo caso he tenido la
suerte de contar con colaboradores
excepcionales, como el contratenor
{philippe {jaroussky, un compa7ero
que ama la m)sica renacentista y
barroca y con quien canto varios
d)os, adem(s del director {diego
{fasolis y sus {i {barocchisti.
{este es el primer trabajo que hago
con ellos y debo decir que tienen
una energ/a y un talento portento-
sos.
  --?{qu$ le llam0 la atenci0n de
las composiciones de {steffani?

                                #aa
  --{yo antes solo conoc/a su
}{stabat {mater}, por lo que la in-
vestigaci0n ha debido ser muy com-
pleja. {hemos tenido que editar la
m)sica despu$s de filmar en micro-
film aquello que encontr(bamos, an-
tes de la transcripci0n de la m)si-
ca. {pero mientras hac/amos esto,
un trabajo de unos tres a7os, me
fui enterando que este compositor
era adem(s sacerdote, obispo, con-
sejero de la {santa {sede y del
mismo {papa... {seguir su huella
fue dif/cil, ya que en muchas oca-
siones, debido a sus cargos, firma-
ba con el nombre de sus secreta-
rios. {este {steffani era todo un
personaje... {extravagante, miste-
rioso, quiz(s tambi$n era }castra-
to} y fue m)sico de c(mara del
pr/ncipe {fernando de {baviera.
{tambi$n parece que fue un esp/a:
no sabemos si se trat0 de un sacer-
dote cat0lico que decidi0 instalar-
se en un electorado protestante con
la esperanza de convertir al cato-
licismo al pr/ncipe o para informar
                           {p{c#cjd
al {vaticano... {comienza a reali-
zar trabajos diplom(ticos y le lle-
gan a nombrar embajador. {se ve
mezclado en un gran esc(ndalo...
+{es fascinante+ {adem(s en su m)-
sica se refleja toda esta vida cos-
mopolita.
  --?{qu$ sorpresas y dificultades
se encontr0 durante la investiga-
ci0n?
  --{muchas, sobre todo con lo de
los cambios de nombre al firmar
partituras. {pero en lo musical
tambi$n nos dio trabajo, porque mu-
chas partituras estaban escritas
seg)n la notaci0n renacentista, con
muchos improvisados en los instru-
mentos. {el primer }track} del dis-
co, el aria de {alarico de la 0pera
}{alarico il {baltha}, te recuerda
mucho a {lully y est( llena de cam-
bios r/tmicos porque su libertad
r/tmica era total... {con su obra,
definitivamente se puede mostrar el
recorrido que va desde lo renacen-
tista a lo barroco, las arias cam-
bian de forma... {todo es un descu-
brimiento.

                                #ac
  --{por lo mismo, en el disco in-
terpreta arias de casi todas sus
0peras, desde la primera, }{marco
{aurelio}. ?{c0mo describir/a la
evoluci0n estil/stica del composi-
tor?
  --{como dec/a, se puede ver esta
trayectoria estil/stica. {pero es
que adem(s es un maestro de la co-
loratura, de las escalas, del orna-
mento... {es un prebarroco adelan-
tado a su tiempo.
  --?{qu$ aspecto considera m(s di-
f/cil en la interpretaci0n de estas
obras?
  --{no son los sobreagudos o la
exigencia de virtuosismo; para m/,
las arias m(s dif/ciles desde el
punto de vista t$cnico son aquellas
en las cuales la m)sica es solo voz
y la)d, en las que todo descansa en
la pureza de la simplicidad. {estas
son las que m(s me cuestan porque
est(s desnuda, como con {mozart,
donde la voz viaja casi desnuda.
{son melod/as que tienes que soste-
ner: el compositor te permite ser
                           {p{c#cjd
libre, pero tambi$n su creaci0n es
de una simplicidad desarmante.
  --{aparte de }{niobe, regina di
{tebe}, poco m(s se conoce de la
m)sica de {steffani para el teatro.
?{qu$ 0pera dir/a que es su obra
maestra?
  --}{niobe, regina di {tebe}, es,
efectivamente, una 0pera musical-
mente extraordinaria. {pero tambi$n
}{tassilone} -una de las )ltimas- y
su }{stabat {mater} son obras maes-
tras absolutas. {steffani es un
gran compositor de 0peras y espero
que este sea uno de los primeros
pasos de un descubrimiento.
  --{sin duda el repertorio volver(
locos a los amantes del barroco.
?{qu$ se les ofrece a aquellos que
no son tan fan(ticos del estilo?
  --{se trata de una m)sica de fi-
nales del siglo {xvii y de comien-
zos del {xviii, pero tiene una
fuerza y una actualidad que nos ha
dejado impresionados. {muchas de
las piezas te remiten a la danza;
son de r/tmica dulce, suave. {tam-
bi$n nos encontramos delante de un
gran compositor de melod/as. {algu-
                                #ae
nas son bell/simas, como el aria
<{amami e vedrai<, de }{niobe, re-
gina di {tebe}, ante la cual es im-
posible permanecer indiferente. {yo
creo que le encantar( sobre todo a
la gente joven.
  --{la pr0xima temporada visitar(
nuevamente {espa7a. ?{qu$ recuerdos
tiene de sus actuaciones en este
pa/s?
  --{espa7a es para m/ como mi pro-
pio hogar; he cantado mil veces y
es uno de mis lugares preferidos
para ir de vacaciones. {conozco mu-
chas ciudades y siempre me pasa,
por ejemplo con el f)tbol, que
siempre estoy de parte de {espa-
7a... {pero lo del #d-#j de la fi-
nal {espa7a-{italia de la {eurocopa
me ha impactado: +{ahora deber$
salvar el honor de mi pa/s+ 2ri-
sas|. {yo lo har$ con m)sica, no
con f)tbol 2m(s risas|. {no, en se-
rio, {barcelona para m/ es de una
severidad absoluta mezclada con la
frescura del aire del mar; {madrid,
elegancia y austeridad, y mucha
                           {p{c#cjd
clase, pero de noche es una ciudad
tan viva... {sevilla es el sol, los
colores, el perfume, la gente y
+los chipirones+
  --?{d0nde cantar( 0pera durante
la temporada #bjab-#bjac, adem(s de
su }{norma} en {salzburgo?
  --{se trata de una }{norma} muy
interesante porque la haremos tal y
como {bellini la concibi0: no es la
de la tradici0n, porque recuperare-
mos las tonalidades originales.
{ser( bastante revolucionaria, por-
que a veces la tradici0n puede con-
vertirse en una traici0n. {el per-
sonaje de {adalgisa fue creado para
la {grisi, que fue tambi$n la pri-
mera {norma de }{don {pasquale}.
{norma era la {pasta, que tambi$n
cant0 {romeo y {cenerentola. {por
eso digo que ser( una }{norma} fi-
lol0gica y con instrumentos de $po-
ca. {la temporada pasada cant$ dos
0peras de {rossini, }{le comte
{ory} y }{otello}, adem(s del
}{giulio {cesare} de {h|ndel...
{este curso tambi$n cantar$ }{le
comte {ory} en el {theater an der
{wien, en {viena.
                                #ag
  --{la {malibran, los }castrati},
{roma, {vivaldi, {steffani... ?{sa-
be ya cu(l ser( su pr0ximo ma-
cro-proyecto?
  --{no, todav/a no est( definido
porque esta vez estoy un poco abru-
mada por {steffani y por mi trabajo
en la direcci0n art/stica del {fes-
tival de {salzburgo, ya que es una
grand/sima responsabilidad en la
que tengo que ser creativa y rea-
lista. {en mi fantas/a tengo mil
proyectos, pero por el momento solo
pienso en mi gira de conciertos con
el repertorio de {steffani y en esa
}{norma} que me fascina cada d/a
m(s.

           {pablo {mel$ndez-{haddad
         <{0pera {actual<, n.o #aed

        9::::::::::::::::o





                           {p{c#cjd


            {reportaje
            cccccccccc


{las }malas} de la 0pera

  {con el {romanticismo lleg0 la
maldad como uno de los motores de
la conducta de algunos personajes
oper/sticos. {este breve an(lisis
se centra en una tipolog/a muy con-
creta, la de las }malas} de la 0pe-
ra, figuras que dominan la narra-
ci0n teatral desde una maldad refi-
nada con un efecto demoledor sobre
los otros personajes.
  {con los cuatrocientos a7os lar-
gos que lleva la 0pera como g$nero
m)sico-teatral, es l0gico que haya
habido en sus repertorios miles y
miles de personajes de toda laya,
desde ambiciosos hasta perjuros,
nobles y plebeyos, profesionales
honrados y serios, asnos y tambi$n
estafadores y }amigos de lo ajeno}.
{entre esta turbamulta, sin embar-
go, podr/an escogerse docenas de
                                #ai
aquellos centrados en la maldad,
tema que ocupa un importante lugar
en la historia de la 0pera sobre
todo desde que, con el {romanticis-
mo, se dejaron de lado los persona-
jes nobles, que por raz0n de su su-
puesta rectitud y honradez, se les
imaginaba }exentos} de maldad.
  {hay que recordar, por ejemplo,
que la censura romana exigi0 que el
imaginario y lascivo {duque de
{mantua de }{rigoletto} expresara
en alg)n momento un sentimiento de
amor verdadero por la infeliz {gil-
da, a la que pocos minutos despu$s
deshonra en su propio palacio: se
exig/a un paliativo; no pod/a ser
que un noble fuera }tan malo} como
pretend/a el argumento de la 0pera
procedente, como es sabido, de
{victor {hugo.

{la ambiciosa: {lady {macbeth

  {shakespeare era una buena fuente
a la que ir a buscar figuras emble-
m(ticas de las pasiones humanas,
                           {p{c#cjd
como, en este caso, la ambici0n que
vive en }{macbeth}, pero que ad-
quiere un tono a)n superior en su
malvada esposa, {lady {macbeth.
{fue esta la primera vez que {verdi
se enfrentaba a un drama del gran
escritor ingl$s, y supo captar que,
efectivamente, en esta torva histo-
ria de ambici0n y maldad la figura
central es la esposa de {macbeth,
quien, por cierto, carece de nombre
propio: se la conoce siempre como
{lady {macbeth.
{desde el primer momento queda cla-
ro que la ambici0n la comparten ma-
rido y mujer, pero la verdadera im-
pulsora de }las maldades} es ella:
al comienzo, la lectura de la carta
del marido suscita en ella una
oleada de desenfrenado deseo de po-
der. {no es un sentimiento crecien-
te, gradual, sino que desde el pri-
mer momento invade al personaje en
cuanto vislumbra la ocasi0n de po-
nerlo en pr(ctica. {y aunque com-
prende la ambici0n de su esposo,
pronto duda de que $l sea lo bas-
tante malvado como para poner en
marcha la conjura que le ha de lle-
                                #ba
var al trono. {en el aria de {lady
{macbeth que {verdi coloc0 en la
0pera en #ahfe, ella afirma: }<{a
cumplir la audaz empresa yo te dar$
valor<...}
  {ella insin)a que ese valor se lo
dar( por medio de sus encantos f/-
sicos, sin embargo, esta }mala}
cuenta con la ayuda de fuerzas de
car(cter sobrenatural, y cuando se
entera de que el rey {duncan pasar(
la noche precisamente en su casti-
llo convoca a las fuerzas del mal:
<{surgid ahora todos, ministros in-
fernales<... {no hay duda alguna:
se trata de una }mala} de verdad,
con conexiones infernales y con una
desmedida ambici0n que se pondr( en
pr(ctica cuando, ante el irresoluto
{macbeth que ha matado al rey {dun-
can pero que por miedo ha olvidado
dejar el pu7al del crimen al alcan-
ce del hijo del rey para inculpar-
lo, ser( ella misma quien deposite
el arma para que sea acusado del
regicidio.

                           {p{c#cjd
  {en el proceso se le ti7en las
manos de sangre, pero en este mo-
mento no le da importancia; se pue-
de lavar f(cilmente, dice. {bien al
contrario de lo que ocurrir( en su
escena final, cuando en su delirio
sonambulesco se obsesiona con la
sangre que le parece ver en sus ma-
nos por m(s que intenta lav(rselas.
{el camino de la maldad est( abier-
to, y cuando la ambiciosa pareja
decide eliminar a {banco y a su hi-
jo {fleanzio para evitar que recai-
ga en $ste el trono escoc$s, {lady
{macbeth comenta: <+{nuevo delito+
+{es necesario+... {a los muertos
no les hace falta reinar; para
ellos un r$quiem, la eternidad<...
  {su casi org(smica exhibici0n de
voluptuosidad ante el poder del
trono indica la mezcla de sensuali-
dad y maldad que configura la per-
sonalidad de una de las }malas} m(s
<malas< de toda la historia de la
0pera.




                                #bc

{la enamorada: {amneris

  {en su antepen)ltima 0pera, {ver-
di distaba mucho de tener como base
un argumento de la calidad de un
drama shakespeariano: su libretis-
ta, {antonio {ghislanzoni, se bas0
en el argumento inventado por el
egipt0logo franc$s {auguste {ma-
riette 2#ahba-#ahha|, quien redact0
una historia muy sencilla basada en
el cl(sico tri(ngulo amoroso, en
este caso, entre el guerrero {rada-
m$s, la esclava et/ope {aida y {am-
neris, la hija del {rey de {egipto.
  {en el proceso intervino el li-
bretista franc$s {camille du {locle
y la versi0n definitiva en italiano
fue confiada al citado {ghislanzoni
quien, muy familiarizado con los
dramas verdianos, supo crear, en la
figura de {amneris, una }mala} de
cuidado que ocupa un lugar impor-
tante en ese tipo de mujeres ambi-
ciosas y dominantes que esmaltan la
historia de la 0pera.
                           {p{c#cjd
  {en este caso se trata de una
}mala} dispuesta a imponer como sea
su voluntad amorosa al guerrero del
que ella se ha enamorado, y cuya
ruina acaba causando de modo no to-
talmente involuntario. {desde el
primer momento {amneris sospecha
que {radam$s est( enamorado de {ai-
da, tal y como queda claro al prin-
cipio de la 0pera en la intensa
aria del tenor <{celeste {aida<.
{amneris entra en escena y }ataca}
sin p$rdida de tiempo al guerrero
insinuando si tan fiero ardor es
)nicamente marcial, o si es una mu-
jer la que tanto lo enardece.
  {radam$s esquiva la pregunta ha-
blando de su deseo de guiar las
tropas egipcias en la lucha que se
prepara, pero ella insiste: <?{no
hay en tu coraz0n otro sue7o m(s
gentil, m(s dulce?<. {radam$s se da
cuenta de que la altiva princesa
sospecha de su amor por {aida, y
{amneris, por su parte, revela su
ambici0n dominante: <+{ah, cuidado,
si otro amor ardiese en su cora-
z0n+...<, y sus sospechas se acen-
t)an cuando ve entrar a la esclava.
                                #be
  {la simplicidad del libreto ori-
ginal se complica cuando {ghislan-
zoni le da a {amneris sus definiti-
vas caracter/sticas de }mala}: tie-
ne a la esclava bajo su poder, pero
recurre a la hipocres/a y a un fin-
gido afecto para sonsacarle la ver-
dad que sospecha: <{no eres esclava
ni criada... {por tu dulce atracti-
vo yo te he llamado hermana<.
{cuando {aida disimula sus senti-
mientos por {radam$s, la altiva
{amneris revela sus verdaderos mo-
tivos: <+{tiembla, malvada escla-
va+<, dice, mostr(ndose dispuesta a
descubrir la verdad, combinando es-
tos prop0sitos con renovadas amena-
zas a la <vil esclava< que tal vez
ame al hombre que {amneris desea.
  {la situaci0n evoluciona en el
segundo acto, cuando los et/opes
han sido derrotados por {radam$s y
{amneris sigue usando de la hipo-
cres/a para desenmascarar a su su-
puesta rival. {cuando {aida entra
en escena, la princesa egipcia fin-
ge compasi0n ante sus otras sir-
                           {p{c#cjd
vientas por el dolor que debe ha-
berle causado la derrota de sus
hermanos et/opes: <+{silencio+ {ai-
da se acerca. {hija de los venci-
dos, su dolor me resulta sagrado<.
  {pero en cuanto la tiene a tiro,
pone en marcha un }test} amoroso
que resulta infalible: primero le
hace saber a {aida que {radam$s ha
muerto en la batalla, provocando un
indudable dolor en la esclava, pero
acto seguido la somete a una segun-
da y definitiva prueba: <+{m/rame a
la cara -te he enga7ado-: +{radam$s
vive+<, le espeta. {la incontenible
alegr/a de {aida delata su amor por
{radam$s y ante este j)bilo en {am-
neris su maldad se manifiesta de
modo claro: <{yo tambi$n lo amo,
?entiendes? {soy tu rival, +y soy
hija de faraones+<.
  {los ruegos de {aida aludiendo a
que en este mundo su )nico preciado
bien es este amor no inmutan a <la
mala enamorada< que impone a la po-
bre esclava a asistir, postrada en
el polvo, al triunfo del guerrero
que presidir( desde el trono, junto
a su padre el {rey. {y a7ade: <{as/
                                #bg
aprender(s si puedes luchar contra
m/<. {cuando el {rey, como m(xima
recompensa al guerrero, le da la
mano de la voluptuosa {amneris, es-
ta no cabe en si de gozo y comenta,
en un aparte discreto: <{que venga
ahora la esclava a quitarme mi amor
+si se atreve+<. {sin embargo, {am-
neris no se siente segura de su
control sobre {radam$s, y cuando en
el tercer acto el gran sacerdote
{ramfis la lleva al templo a orar
toda la noche anterior a la boda,
ella afirma que rezar( para que
{radam$s le entregue su coraz0n,
indicio de su inseguridad.
  {en el )ltimo acto, el guerrero,
que hab/a revelado sin saberlo gra-
ves secretos militares egipcios al
rey et/ope {amonasro, padre de {ai-
da, se declara traidor y es juzgado
por los sacerdotes. {amneris inten-
ta convencerlo de que se declare
inocente para librarlo de la muerte
usando su influencia como princesa.
{pero {radam$s le recrimina su ac-
titud: <{me has hecho plenamente
                           {p{c#cjd
desgraciado y me has quitado a {ai-
da<.
  {pero {amneris no renuncia: <{si
te salvo, j)rame que no volver(s a
verla<, le ruega. {pero $l se reti-
ra, durante el juicio calla y los
sacerdotes lo declaran culpable y
reo de muerte. {amneris tiene en
esta escena un verdadero acceso de
furor por su insatisfecha pasi0n.
{a {verdi, que le entusiasmaban los
finales con tr/o, hizo intervenir,
aunque muy brevemente, a {amneris
en el d)o final de {aida y {rada-
m$s. {resignada a quedarse }para
<}vestir {isis<, {amneris obtiene
al final el castigo a su maldad.

         <{0pera {actual<, n.o #aee

            ::::::::::








                                #bi

{la perla de {asia: {the {national
  {centre for the {performing {arts

  {ubicado a pocos metros de la
{ciudad {prohibida, el {centro {na-
cional de las {artes {esc$nicas de
{pequ/n acoge no solo un teatro de
0pera: tambi$n cuenta con una gran
sala de conciertos, un teatro y una
sala polivalente, salas de exposi-
ciones, de grabaci0n, biblioteca...
{con un aforo total de casi seis
mil butacas, en un espectacular es-
pacio de #bag.jjj metros cuadrados
cubiertos de titanio y cristal ro-
deados de un lago en el que se re-
fleja esta perla del arquitecto
franc$s {paul {andreu.
  {las proporciones del {national
{centre for the {performing {arts
2{n{c{p{a| hacen de este complejo
cultural el m(s grande del mundo:
duplica la superficie del {kennedy
{center y triplica ampliamente al
{lincoln {center de {nueva {york.
{inaugurado en diciembre de #bjjg
                           {p{c#cjd
con un concierto, no fue operativo
hasta los {juegos {ol/mpicos de
{pequ/n 2#bjjh|, cuando se ofreci0
tambi$n el primer t/tulo oper/sti-
co: }{turandot} de {puccini. {hoy
funciona a pleno rendimiento ofre-
ciendo casi mil espect(culos al a7o
en sus cuatro escenarios, pudiendo
albergar cada noche a casi #f.jjj
asistentes. {se trata del mayor
proyecto cultural de {china, una
muestra del cambio producido en el
gigante asi(tico tras la superaci0n
de la {revoluci0n {cultural y del
desarrollo econ0mico del pa/s.


{tres grandes espacios

  {la entrada a esta enorme estruc-
tura en forma de elipse se realiza
bajo un lago artificial -de escasos
cent/metros de profundidad-, por un
espacioso corredor que permite un
juego fant(stico de transparencias
como en todo el edificio, que tiene
un gran parking, una boca de metro
y (mbitos expositivos con una mues-
tra dedicada a las 0peras all/ pre-
                                #ca
sentadas. {una vez dentro se descu-
bre que las #ah.jjj placas de tita-
nio que cubren por fuera esta gran
}perla} est(n forradas en su inte-
rior por una c(lida madera brasile-
7a, mientras las mil placas de
cristal transparente ofrecen un
juego de luces y perspectivas tanto
desde el interior como desde el ex-
terior del complejo.
  {el teatro de 0pera -de #b.djj
localidades- ocupa el centro de la
}perla}, a su izquierda est( la
{sala de {conciertos para #a.hjj
espectadores y, a su derecha, un
teatro de #ijj butacas. {adem(s hay
un teatro experimental y multitud
de salas de ensayo y camerinos, pe-
ro lo m(s espectacular son sus po-
livalentes escenarios de )ltima ge-
neraci0n. {el interior del complejo
es muy c(lido y confortable y ofre-
ce no solo espect(culos de 0pera,
tambi$n programa 0pera china, tea-
tro, danza y conciertos, contando
para ello con una orquesta y coro
propios.
                           {p{c#cjd

{proyecto en desarrollo

  {el presidente del {n{c{p{a,
{chen {ping, afirm0 que ya se han
dejado atr(s los primeros a7os de
formaci0n y puesta a punto de este
monumental equipamiento y de la se-
lecci0n y profesionalizaci0n de los
dos mil empleados que trabajan en
el entorno de este fenomenal com-
plejo. {desde hace algunos meses se
est( iniciando una nueva fase en la
que lo primordial es <crear y pro-
ducir nuevos espect(culos propios<
que den a conocer el {n{c{p{a a ni-
vel internacional, aunque siguiendo
con la pol/tica de invitar y copro-
ducir con las mejores compa7/as ex-
tranjeras que tan buenos resultados
ha dado hasta la fecha.
  {en lo oper/stico, hasta finales
de #bjaa se han realizado #af nue-
vas producciones y en #bjab han si-
do cuatro m(s, entre ellas el es-
treno en {china de }{el {holand$s
errante}. {el presupuesto anual del
{n{c{p{a es de algo m(s de #ej mi-
llones de euros y est( financiado
                                #cc
en un #be por cien por el {gobierno
{chino y de {pequ/n, en un #ae por
ciento por empresas mecenas y en un
#fj por la venta de entradas -que
no superan los #hj euros- y la ex-
plotaci0n comercial de sus espa-
cios. {en cuanto al p)blico, la me-
dia de ocupaci0n est(, de momento,
entre el #ge y el #he por cien
anual.
  {informaci0n y programaci0n:
www.chncpa.org.

         <{0pera {actual<, n.o #aee

          9:::::::::::::o











                           {p{c#cjd



               {jazz
               ccccc


{samuel {yirga: {la encrucijada del
  jazz africano

  {el arte de nuestro tiempo sale
poco a la calle y por eso anda bas-
tante confundido. {es un mal com)n
a todas las expresiones, desde las
<cultas< a las populares, a lo que
a menudo hoy asistimos es a un nar-
cisismo gremial que emplea todos
sus esfuerzos en llegar a la meta
lo m(s r(pido posible, atajando to-
dos los atajos y olvid(ndose de los
verdaderos motivos de su viaje, es-
to es, ignorando y, a veces, des-
preciando toda su raz0n de ser. {el
jazz, que naci0 esquinero y taber-
nario, se est( convirtiendo cada
d/a m(s en una m)sica con patr0n,
desnortada y hu$rfana de sentido.
  {a lo mucho que se puede aspirar
hoy es a tener el privilegio de, de
                                #ce
tarde en tarde, asistir al sortile-
gio art/stico de un reducido n)mero
de creadores que hacen la guerra
por su cuenta, atendiendo a las au-
t$nticas razones que un d/a les
animaron a contar la vida detr(s de
un instrumento. {s/, tambi$n asis-
timos a un buen n)mero de actuacio-
nes musicales excitantes, lo cual
no es poco, pero nada tiene que ver
con la esencia de aquella cultura
que agranda y enriquece. {ser( cosa
de la crisis, la econ0mica y la es-
piritual, que nos obliga a todos a
iniciar una carrera alocada sin
punto de partida ni destino fijo y,
lo que es peor, atajando sin com-
plejos todos los atajos que nos
abrevien el recorrido.
  {en esta b)squeda precipitada por
alcanzar nuevos horizontes creati-
vos el jazz efectivamente est( mi-
rando a todos los lados, sin saber,
no ya qu$ busca, sino por qu$ lo
busca. {hoy el jazz, es una pena,
en la mayor/a de las ocasiones res-
pira por respirar, no para vivir.
                           {p{c#cjd
  {disquisiciones filos0ficas al
margen, sorprende que en esta b)s-
queda de nuevas f0rmulas de $xito
creativo muy pocas veces se mire al
pasado, que es una magn/fica venta-
na para ver el ma7ana. {es un mal
que ocurre con la tradici0n musical
norteamericana y un c(ncer cuando
se habla de jazz africano, lo cual
es peligroso y preocupante. {no hay
duda de que los jazzistas de hoy
han estudiado los or/genes de las
composiciones que tocan, pero uno
sospecha que muy pocos de ellos se
han acercado hasta quemarse para
vivir por dentro su propio arte.
  {igualmente extra7o resulta que
un continente tan f$rtil en lo mu-
sical aporte tan pocos talentos al
jazz de hoy: eso... o que una vez
m(s estamos mirando en la direcci0n
equivocada, con la complicidad ma-
tem(tica y colonialista de la in-
dustria musical. {este triste pano-
rama se ha visto interrumpido estas
)ltimas semanas, fugazmente, con la
comercializaci0n de la 0pera prima
de un joven pianista et/ope, {sa-
muel {yirga. }{guzo} 2viaje|.
                                #cg
  {este joven talento de veinte
a7os llega a nosotros, mal que nos
pese, a trav$s de una de las facto-
r/as m(s da7inas y colonialistas
del negocio discogr(fico, {real
{world, ese sello fundado en #aihi
por {peter {gabriel para dar limos-
na a <los negritos< y hacer caja a
los <blancos<. {sea como fuere, y
asumiendo incluso la demagogia que
esta )ltima reflexi0n pudiera sus-
citar en el lector, se celebra la
llegada de este (lbum a nuestras
tiendas, por cuanto viene a paliar
la sequ/a discogr(fica que padece-
mos con respecto a la actualidad
del jazz africano.
  {el chaval ha confesado que tiene
entre sus pianistas admirados a s0-
lidos maestros como {keith {ja-
rrett, aunque la m)sica nos emplace
ante otros referentes. {as/, su au-
dacia compositora nos recuerda el
lirismo del sudafricano {abadullah
{ibrahim, ya que su }pianismo} es
un fraseo mel0dico atormentado, el
que da una tierra castigada.
                           {p{c#cjd
  {luego, su manera de entender la
m)sica como prolongaci0n sonora de
la vida nos retrotrae al jazz en$r-
gico y espiritual de {randy {wes-
ton, probablemente el pianista es-
tadounidense que m(s y mejor ha de-
fendido las ra/ces africanas del
lenguaje jazz/stico. {eso s/, su
juventud, y su militancia en ese
laboratorio afro-reggae-pop que es
el grupo {dub {colossus de {nick
{page, tambi$n le hacen cometer
errores de bulto, como son los que
le sit)an en esos caminos llenos de
atajos y por los que -ojal( no su-
ceda- pueda escap(rsele su propio
talento.
  {en su estreno discogr(fico como
l/der, {samuel {yirga destaca temas
inteligentes donde el }bebop} se
retroalimenta de famosas escalas
pentat0nicas et/opes, caso de
}{abet {abet} y }{twista}, piezas
para el lucimiento masivo como
}{firma {ena {wereket}, }{my {head}
o esa versi0n del cl(sico del soul
setentero }{i.m the black gold of
the sun}. {adem(s de su banda, el
pianista ha contado con las voces
                                #ci
de la {creole {choir de {cuba, el
vocalista ingl$s de origen iraqu/
{mel {gareh y la cantante brit(ni-
co-nigeriana de origen iraqu/ {ni-
colette. {a piano solo resuelve
bien un par de compromisos, reco-
giendo el disco en torno a un tema
que define su personalidad musical,
}{african {diaspora}.
  {samuel {yirga tiene palabras pa-
ra darle buena voz al jazz africa-
no, del que, insistimos, seguimos
sabiendo muy poco. {su nombre dar(
que hablar, seguro, pero el chaval
debiera cuidarse de los compa7eros
de viaje que elige, ya que, como
dec/a {oscar {wilde, todo se resis-
te menos la tentaci0n.

         <{0pera {actual<, n.o #aee

          9:::::::::::::o





                           {p{c#cjd



              {discos
              ccccccc


    }{h|nsel und {gretel}. {engel-
  bert {humperdinck, 2#ahed-#aiba|.
  {a. {coote, {l. {teuscher, {i.
  {vilsmaier, {w. {dazeley, {w.
  {ablinger-{sperrhacke, {t.
  {erraught, {i. {f. {winland.
  {dir.: {r. {ticciati. {glynde-
  bourne #bjaj. #b{cds. {a7o de pu-
  blicaci0n: #bjab. {distribuidor:
  {diverdi.

  {el {festival de {glyndebourne
presenta esta excelente versi0n de
}{h|nsel und {gretel} que tuvo lu-
gar en #bjaj. {registro, pues, gra-
bado en directo durante el certamen
brit(nico, y que cont0 con {laurent
{pelly como director de escena y el
joven {robin {ticciati al frente de
la {london {philharmonic {orches-
tra.

                                #da
  {cantantes y orquesta se embarcan
hacia un viaje que, en todo momen-
to, sigue un rumbo marcado por las
apasionadas directrices procedentes
del podio, 0rdenes que extraen todo
el jugo a los int$rpretes -tanto
desde el punto de vista puramente
musical como en lo referente al
teatro y a la pantomima- y que al-
canzan hermosas cotas de lirismo.
  {los hermanos extraviados y la
bruja de este cuento con moraleja
son los aut$nticos h$roes musicales
de la historia; su capacidad para
convertir en sonido los diferentes
estados emocionales por los que pa-
san -ingenuidad, entusiasmo, miedo
y valent/a, o la perversidad de la
mal$fica bruja-, solo pueden ser
producto de un innato sentido de la
expresi0n y de una profunda sensi-
bilidad art/stica.





                           {p{c#cjd

    }{be my love. {a tribute to
  {mario {lanza}. {joseph {calleja.
  {canciones y arias de 0pera.
  {b{b{c {concert {orchestra.
  {dir.: {s. {mercurio. {decca #dgh
  #ceca. #a{cd. {a7o de publica-
  ci0n: #bjab. {distribuidor: {uni-
  versal.

  {joseph {calleja rinde homenaje a
quien, seg)n propias palabras, fue
el responsable del debut de su ca-
rrera, el inolvidable {mario {lan-
za. {cuenta {calleja que tan impre-
sionado qued0 al o/r a {lanza ata-
car las primeras notas musicales de
la pel/cula }{el gran {caruso} que
en ese mismo instante decidi0 cu(l
ser/a el camino a seguir. {no po-
dr/a ser m(s conmovedora esta ele-
g/a sonora, que incluye canciones
de los m(s variados estilos que de-
jaron profunda impronta en {calle-
ja, todas ellas presentes en la
filmograf/a de {lanza. {desde los
primeros compases el tenor malt$s
destila sensibilidad, pasi0n y un
talento innato para convertir cada
                                #dc
nota en un reducto para la enso7a-
ci0n, mostrando que, cuando se ad-
mira, venera y respeta al maestro,
el alumno absorbe todo el aprendi-
zaje que aquel le ofreci0.
  {la belleza del arco de fraseo es
una de las grandes bazas del tenor,
artista que recorre los pentagramas
con pasmosa facilidad, ostentando
un color que jam(s pierde fuerza en
ninguno de los extremos del regis-
tro, y una envidiable capacidad pa-
ra traducir desde el m(s /ntimo
}pianissimo} hasta los m(s desga-
rradores }forti}. {lanza no podr/a
recibir mejor tributo que este. {si
el lector desea conseguir adeptos a
la causa y no sabe por d0nde empe-
zar, h(gase con este registro y re-
g(lelo a sus futuros ac0litos sono-
ros. {por suerte la fastidiosa cri-
sis es solo econ0mica, no art/stica
ni espiritual; podr(n cortar todas
las flores, pero no podr(n detener
la primavera. {neruda dixit.


                           {p{c#cjd

    }{drama {queens}. {joyce {dido-
  nato. {obras de {orlandini, {por-
  ta, {h|ndel, {keiser, {hasse y
  otros. {dir.: {a. {curtis. {vir-
  gin {classics #ejiiifjbfedbe.
  #a{cd. {a7o de publicaci0n:
  #bjab.

  {una vez m(s, la presentaci0n de
un disco viene avalada por un con-
cierto p)blico de igual o parecido
contenido. {a menos que sea al re-
v$s, claro. ?{estimular( este re-
gistro la salivaci0n de quienes
tengan previsto acudir a la cita
con {joyce {di{donato en {espa7a en
el mes de marzo? {es de suponer que
s/, porque la grabaci0n es una au-
t$ntica maravilla. {con un sonido
refulgente y con los textos en la
mano, el oyente se enfrentar( aqu/
a un repertorio que solo en parte
-el mon0logo de {ottavia de }{l.in-
coronazione di {poppea}, <{pianger0
la sorte mia< del {giulio {cesare<,
ese <{intorno all.idol mio< de
{cesti que tantas veces se serv/a
con la simple etiqueta de <aria an-
                                #de
tica<, la <{sposa son disprezzata<
de {giacomelli incorporada por {vi-
valdi a su }{bajazet}- le ser( fa-
miliar.
  {el resto, ya se trate de obras
de {orlandini, {keiser, {hasse o
{porta, le ser( desconocido y, una
vez m(s, el aficionado quedar( pas-
mado ante la considerable cantidad
de m)sica que le queda por descu-
brir. {joyce {di{donato hace prodi-
gios con todo este material. {la
voz no es grande, ni los extremos
de la tesitura ofrecen motivos de
asombro, pero la belleza del timbre
es absoluta y la forma en que la
int$rprete resuelve la emisi0n de
las notas graves -v$ase la frase <e
fa languire il misero cor< de la
}{octavia} de {reinhard {keiser-,
la lozan/a del enfoque y las agili-
dades fuerzan la admiraci0n.
  {musicalidad, dicci0n y sentido
del estilo son soberbios y {alan
{curtis, al frente de su {complesso
{barocco no hace sino facilitar las
cosas. {un disco de adquisici0n
                           {p{c#cjd
obligada para los amantes de lo
2casi| in$dito y los aspirantes a
asistir al concierto del pr0ximo
mes de marzo. {una experiencia )ni-
ca, en cualquier caso.

          <{0pera {actual, n.o #aee
                                   
        9::::::::::::::::o



              {agenda
              ccccccc


{teatro {real de {madrid

}{the {perfect {american} 2{glass|:
    #bb, #bd, #bg, #cj de enero y
    #a, #c, #d, #f de febrero de
    #bjac.
  {christopher {purves, {david
    {pittsinger, {janis {kelly,
    {marie {mac{laughlin.
  {dir. {dennis {russel {davies.
    {dir. esc. {phelim {mc{dermott.

   
                                #dg
}{parsifal}: #bi, #ca de enero y #b
    de febrero de #bjac.
  {matthias {goerne, {victor von
    {halem, {johannes {martin
    {kr|nzle, {angela {denoke, {si-
    mon {o.{neill, {john {relyea.
  {dir. {thomas {hengelbrock.
}{cos/ fan tutte}: #bc, #bf, #bh de
    febrero y #b, #d, #f, #i, #ab,
    #ae, #ag de marzo de #bjac.
  {annet {fritsch, {juan {francisco
    {gatell, {andreas {wolf, {kers-
    tin {avemo, {william {shimell.
  {dir. {sylvain {cambreling. {dir.
    esc.: {michael {haneke.
}{roberto {devreux} 2{donizetti|:
    #c, #g de marzo de #bjac.
  {edita {gruberova, {vladimir
    {stoyanov, {sonia {ganassi,
    {jos$ {bros, {mikeldi {atxalan-
    dabaso, {simon {orfila.
  {dir.: {andry {yurkevych.
  {m(s informaci0n:
www.teatro-real.es.



                           {p{c#cjd

{teatro de la {zarzuela 2{madrid|

}{la {reina {mora} 2{serrano|.
    }{alma de {dios} 2{serrano|:
    #ah, #ai, #bj, #bc, #bd, #be,
    #bf, #bg, #cj, #ca de enero y
    #a, #b, #c, #f, #g, #h, #i, #aj
    de febrero de #bjac.
  {cristina {faus, {c$sar {san
    {mart/n.
  {dir. {jos$ {mar/a {moreno. {dir.
    esc.: {jes)s {castej0n.
  {m(s informaci0n:
http://teatrodelazarzuela.mcu.es.

{teatros del {canal 2{madrid|

}{noche de verano en la verbena}
    2{bret0n|: del #bc de febrero
    al #c de marzo de #bjac.
  {amparo {navarro, {mar/a {jos$
    {su(rez, {david {rubiera,
    {cristina {faus.
  {dir.: {miguel {roa. {dir. {esc.
    {marina.
  {m(s informaci0n:
www.teatroscanal.com.

                                #di

{teatro {cervantes 2{m(laga|

}{luc/a di {lammermoor} 2{donizet-
    ti|: #bb y #bc de febrero de
    #bjac.
  {minerva {moliner, {dolores {la-
    huerta, {miguel {borallo, {ja-
    vier {gal(n, {juan {manuel {pa-
    dr0n, {jos$ {antonio {garc/a,
    {judith {borr(s.
  {dir. {francisco {antonio {moya.
    {dir. {esc.: {ignacio {garc/a.
  {m(s informaci0n:
www.teatrocervantes.com.

{teatro {campoamor 2{oviedo|

}{agrippina} 2{h|ndel|: #af, #ah,
  #bj, #bb de diciembre de #bjab.
  {dalibor {jenis, {mariola {canta-
    rero, {charles {dos {santos,
    {sim0n {orfila.
  {dir.: {marzio {conti. {dir esc.:
    {emilio {sagi.
  {m(s informaci0n:
www.operaoviedo.com
                           {p{c#cjd

{amics de {l.{opera de {sabadell

}{nabucco}: #bj, #bb, #bd de febre-
    ro #bjac 2{teatre la {far(ndu-
    la|.
  {ventseslav {anastasov, {iv(n
    {garc/a, {josep {fad0, {laura
    {vila, {marc {pujol.
  {dir.: {rub$n {gimeno. {dir.
    {esc.: {carles {ortiz.
  {m(s informaci0n:
www.aaos.info.


{teatro de la {maestranza 2{sevi-
  lla|

}{sigfrido} 2{wagner|: #ab, #ae de
    diciembre de #bjab.
  {lance {ryan, {robert {brubaker,
    {alan {held, {gordon {hawkins,
    {christa {mayer, {catherine
    {foster.
  {dir.: {pedro {halftter.
    {dir.esc.: {carles {padrissa.

   
   
                                #ea
}{s(rka} 2{jan(cek|. }{cavalleria
    {rusticana} 2{mascagni|: #e,
    #g, #i, #ab de febrero de
    #bjac.
  {christina {dietzch, {mark {s.
    {doss, {dolora {zajick, {jos$
    {ferrero, {alexandra {rivas,
    {mark {s. {doss.
  {dir. {stefano {ranzani. {dir.
    esc. {ermano {olmi.
  {m(s informaci0n:
www.teatrodelamaestranza.es.


{palau de les {arts 2{valencia|

}{la {boh$me}: #ab, #ae, #ah, #ba
    de diciembre de #bjab.
  {gal {james, {aquiles {machado,
    {svetlana {kasyan, {massimo
    {cavalletti, {gianluca {burat-
    to.
  {dir.: {ricardo {chailly. {dir.
    esc.: {davide {limermore.
  {m(s informaci0n:
www.lesarts.com.

                           {p{c#cjd

{palau de la {m)sica 2{valencia|

}{la creaci0n} 2{haydn|: #aa de
    enero de #bjac.
  {lorna {anderson, {andrew {torti-
    se, {david {wilson-{johnson.
  {dir.: {robert {king.
  {m(s informaci0n:
www.palaudevalencia.com.

         <{0pera {actual<, n.o #aee

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